●上編理論爬梳
第一章 歐美跨藝術詩學的歷史沿革
第一節 古典主義時期：從亞裡士多德到賀拉斯
第二節 新古典主義時期：從溫克爾曼到萊辛
第三節 浪漫主義的藝術融合與白璧德
第四節 現代主義藝術觀與格林伯格
第二章 當代歐美跨藝術詩學
第一節 詩歌與繪畫
第二節 語詞與圖像
第三節 詩歌與音樂
第四節 詩歌與新媒體/多媒體
第三章 中西跨藝術詩學比較研究
第一節 中國古代跨藝術詩學
第二節 中國近現代跨藝術詩學
第三節 賦與藝格符換的比較研究
下編批評實踐
第四章 跨藝術詩藝的濫觴與承繼
第一節 從荷馬到彼特拉克
第二節《維納斯與阿多尼斯》中的“視覺藝術”
第三節《魯克麗絲受辱記》中的“畫中畫”
第五章 浪漫主義詩歌中的藝術畫廊
第一節 布萊克的詩畫合體藝術
第二節 濟慈：讓無聲之甕發聲
第三節 華茲華斯詩歌中的視覺意識與想像
……

詩歌從誕生之日起，就與其他藝術密不可分。從跨藝術批評的視角進行詩歌研究，就是回到“博物館”的本意——“繆斯之所”，回到詩歌的原生狀態——詩樂舞合體，詩畫交融，就像現代藝術博物館通過聲色光影達到多模態、多媒介的傳播效果。讀者在欣賞詩歌的時候，學者在進行詩歌研究的時候，可以像在博物館參觀一樣，調動視聽多種感覺，充分發揮想像力，獲得更豐富的審美體驗和研究成果。當代歐美跨藝術詩學發展已有半個多世紀，《語詞博物館》一書對此進行繫統研究，包括梳理學術史，探討學術熱點，總結借鋻歐美文藝理論，觀照中國詩學，進行批評實踐，對於我國的外國文學研究、文藝學研究和藝術史研究與教學，具有顯著的理論價值和學術意義。

歐榮 等 著