●自序
序/陳鵬舉
唐五代
李白 菩薩蠻（平林漠漠煙如織）
張志和 漁歌子（西塞山前白鷺飛）
白居易 憶江南（江南憶）
馮延巳 蝶戀花（誰道閑情拋擲久）
李璟 山花子（菡萏香銷翠葉殘）
李煜 烏夜啼（無言獨上西樓）
韋莊 菩薩蠻（人人盡說江南好）
北宋
範仲淹 漁家傲（塞下秋來風景異）
柳永 雨霖鈴（寒蟬淒切）
晏殊 蝶戀花（檻菊愁煙蘭泣r />歐陽修 踏莎行（候館梅殘）
王安石 菩薩蠻（數間茅屋閑臨水）
晏幾道 臨江仙（夢後樓臺高鎖）
蘇軾 水調歌頭（明月幾時有）
蘇軾 念奴嬌（大江東去）
蘇軾 臨江仙（夜飲東坡醒復醉）
蘇軾 定風波（莫聽穿林打葉聲）
蘇軾 望江南（春未老）
蘇軾 蝶戀花（花褪殘紅青杏小）
蘇軾 浣溪沙（山下蘭芽短浸溪）
蘇軾 點絳唇（閑倚胡床）
黃庭堅 清平樂（春歸何處）
秦觀 踏莎行（霧失樓臺）
秦觀 點絳唇（醉漾輕舟）
賀鑄 青玉案（凌波不過橫塘路）
周邦彥 隔浦蓮近拍（新篁搖動翠葆）
周邦彥 蘇幕遮（燎沉香）
朱敦儒 相見歡（秋風又到人間）
南宋金
李清照 如夢令（昨夜雨疏風驟）
李清照 一剪梅（紅藕香殘玉簟秋）
李清照 醉花陰（薄霧濃雲愁永晝）
張孝祥 念奴嬌（洞庭青草）
辛棄疾 摸魚兒（更能消、幾番風雨）
辛棄疾 菩薩蠻（郁孤臺下清江水）
辛棄疾 清平樂（茅檐低小）
辛棄疾 鷓鴣天（陌上柔桑破嫩芽）
辛棄疾 西江月（醉裡且貪歡笑）
姜夔 點絳唇（燕雁無心）
周文璞 浪淘沙（還了酒家錢）
吳文英 風入松（聽風聽雨過清明）
吳文英 踏莎行（潤玉籠綃）
蔣捷 虞美人（少年聽雨歌樓上）
張炎 高陽臺（接葉巢鶯）張翥 水調歌頭（三十九年我）
倪瓚 太常引（門前楊柳密藏鴉）
劉基 清平樂（春風欲到）
楊基 清平樂（狂歌醉舞）
陳繼儒 點絳唇（鐘鼓沉沉）
陳子龍 念奴嬌（問天何意）
清
陳維崧 好事近（分手柳花天）
陳維崧 清平樂（檐前雨罷）
陳維崧 琵琶仙（倦客心情）
朱彝尊 搗練子（思往事）
納蘭性德 長相思（山一程）
厲鶚 念奴嬌（秋光今夜）
龔自珍 湘月（天風吹我）
項鴻祚 清平樂（水天清話）
蔣春霖 木蘭花慢（泊秦淮雨霽）
文廷式 鷓鴣天（劫火何曾燎一塵）
朱孝臧 鷓鴣天（野水斜橋又一時）

沐齋先生耗時八年，將自己對中國的詞的理解與思考注入筆端。本書精心挑選唐五代至明清的詞作共62首，其中唐五代7首、北宋21首、南宋金1明6首、清11首。每篇文章均由詞作解讀和詞意圖兩部分構成，圖文並茂。文字解讀鞭闢入裡，是作者經多年思考有感而發；詞意圖畫中有詞，是作者因感而繪。“畫”配“話”，“圖”與“文”，二者相得益彰，為我們展現了千年來中國的詞的風貌，帶我們走入詞人的世界，感受不同時代詞人的風骨。

沐齋 著

     唐圭璋說“此首寫閨情，如行雲流水，不染纖塵”，八字評語道盡小詞佳處。 凡詞多寫閑情，寫愁緒，寫生活中無數不可言說的小心曲，許是相思，許是追憶，許是懺悔，許是失意。這首詞裡沒有明言，詞人也不願提起，揣度之到底無非林林總總、諸般塵世之俗累。然而詩詞的好恰在於此，三言五語將那番心事自塵埃裡提起，如出泥之藕，如暗夜之星，如旱地之雨，白淨淨活潑潑清涼涼地呈現在你目前，渣滓脫盡，隻讓觀者神怡。 詞共八句，全篇行文恰似行雲，處處雲卷雲舒。起首兩句自問自答，是一卷一舒。三四句“花前”“鏡裡”又舒，五句“河畔青蕪堤上柳”再舒。六句陡然一轉再設一問：“何事年年有？”問至關鍵處卻又不答，是一大卷。結末兩句倏然宕開，一舒到底，不作收束，是答語，亦無語；是景語，亦是情語。讀之便覺意味不盡。 “獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後”，乃全篇動人等