●第一章《林海雪原》
——“革命通俗小說”：“傳統”與“革命”的融合、
分裂與衝突1
一、“英雄”4
二、“兒女”13
三、“鬼神”19
四、“舊瓶”與“新酒”27
第二章《紅旗譜》
——“成長小說”之一：“時間”、“空間”與中國
小說的現代轉型32
一、“成長小說”視閾中的朱老忠形像34
二、從“家族復仇”到“階級鬥爭”47
三、“田園詩”與“歷史小說”60
第三章《青春之歌》
——“成長小說”之二：“性”與“政治”的雙重變奏82
一、政治敘事中的“中國知識分子”84
二、《青春之歌》的另一種閱讀方式：情愛敘事98
三、“成長小說”：在“性”與“政治”之間115
第四章《創業史》
——“現代性”、“知識”與想像農民的方式125
一、在兩種革命之間128
二、“舊農民”序列132
三、新農民形像139
四、梁生寶與梁三老漢152
第五章《紅岩》
——“紅色”中的現代性革命160
一、“革命不回家”162
二、“個體”與“神性”171
三、“身體的意識形態”174
四、“虐戀”與“向死而生”179
第六章《紅燈記》
——“鏡像”中的“自我”與“他者”建構193
一、“樣板戲”：在“文藝”與“政治”、“意識形態”
與“烏托邦”之間193
二、《紅燈記》的版本沿革：從電影、滬劇到京劇201
三、“鏡像”中的“自我”212
四、“鏡像”中的“革命”223
五、“京劇”與“革命”234
第七章《白毛女》
——在“政治革命”與“文化革命”之間243
一、文本生產過程244
二、歌劇《白毛女》中的“政治革命”252
三、芭蕾舞劇《白毛女》中的“文化革命”263
四、“文化革命”視野中的“延安文藝”272
第八章《第二次握手》
——“地下文學”的三種敘事方式：言情小說、
政治敘事與民族寓言284
一、言情小說中的“男人”與“女人”286
二、政治敘事中的“知識分子”與“黨”297
三、民族寓言中的“中國”與“西方”314
附錄工業題材、工業主義與“社會主義現代性”
——《乘風破浪》再解讀326
主要參考書目351
2002年版後記355
