作 者:格洛麗亞·肯普頓(GloriaKempton) 著 韓雪 譯
定 價:42
出 版 社:湖南文藝出版社
出版日期:2018年11月01日
頁 數:366
裝 幀:平裝
ISBN:9787540488628
麥基說:“所有的對白都有目的。” 對讀者而言就是,讓故事過目不忘。對故事本身而言,是讓人物自己開口講故事。 你故事的角色什麼時候該說話,他應該(或不應該)說什麼,具體什麼時候說?為什麼說創作對話首先要忘記自己的說話方式?如何讓不同性格的角色講出適合自己特點的話?如何處理不尋常人物的特殊語言癖好? 作者格洛麗亞?肯普頓是成功的作家,曾任雜志和圖書編輯,是美國《作家文摘》雜志特約編輯、“作家在線工作坊”導師。她將在本書中幫你解答上述問題,並帶給你更多有益的指導。書中摘錄了作家幾十個精彩對話片段,幫你等
●章 釋放內在的聲音——對話的目的 第二章 無聲的人物與故事——消除你的恐懼 第三章 類型故事,主流故事及文學故事——對話的實質 第四章 動力之輪——對話推動故事向前發展 第五章 敘述、對話和行動——學著編織你的話語 第六章 用人物自身的語言——向讀者展現人物及其動機 第七章 故事的發生地——利用對話展現故事的背景和環境 第八章 剎車或油門——對話作為控制節奏的手段 第九章 增強張力與懸念——利用對話加劇衝突 第十章 一個漆黑的、風雨交加的夜晚——利用對話奠定基調、烘托情感 第十一章 嗯、啊、哦——處理語言癖好的一些基本方法 第十二章 唉!效果不理想的對話——常見的錯誤 第十三章 標點符號和後的考慮因素——細枝末節的處理 第十四章 創作對話的注意事項——一些實用的建議 第十五章 與讀者建立聯結——你能讓他們有所改變
《這樣寫出好故事:人物對話》是一本故事寫作指導讀物。 麥基說:“所有的對白都有目的。” 對讀者而言就是,讓故事過目不忘。對故事本身而言,是讓人物自己開口講故事。 你故事的角色什麼時候該說話,他應該(或不應該)說什麼,具體什麼時候說?為什麼說創作對話首先要忘記自己的說話方式?如何讓不同性格的角色講出適合自己特點的話?如何處理不尋常人物的特殊語言癖好? 作者格洛麗亞·肯普頓是成功的作家,曾任雜志和圖書編輯,是美國《作家文摘》雜志特約編輯、“作家在線工作坊”導師。她將在本書中幫你解答上述問題,並帶給你更多有益的指導。這本書包含豐富的案例和創新練在教你如何: ?創作推動故事發展的對話 ?用敘述和行動編織對話 ?寫適合特定類型的對話 ?避免寫對話的常見陷阱 ?讓每個角色的對話都是專享的 書中摘錄了作家幾十個精彩對話片段,幫你掌握對話創作的技巧,創作出令人難忘的好故事。本書適用於潛力書作家、影視編劇、等
格洛麗亞·肯普頓(GloriaKempton) 著 韓雪 譯
格洛麗亞·肯普頓(Gloria Kempton),作家、寫作導師,曾任雜志和圖書編輯。美國《作家文摘》雜志特約編輯,“作家在線工作坊”導師。每年都會在全美作家協會會議、太平洋西北部作家會議等創作研討會上發表演講及進行指導。現在華盛頓講授寫作課程,並在西雅圖及俄勒岡組織寫作工作坊。著有《彼此相愛》(Love One Another)、《彼此原諒》(Forgive One Another)和《激情邊緣》(The Passionate Edge)等。 韓雪,畢業於哈爾濱師範大學,現為牡丹江師範學院講師,講授英漢筆譯和翻譯實務等課程,2016年取得翻譯二級筆譯證書,著有《英語文化與翻譯研究》等書。
你在書店瀏覽小說類圖書區。你搜尋著書名,從書架上隨手拿起幾本小說,看看封底,然後一本接一本快速翻閱這些書。不管你這樣做是有意的還是無意的,猜猜看,你正在尋找什麼。 空白。你的目光自然而然地被吸引到空白處。每頁都有大量的空白。在非小說類作品中,空白意味著不時將文本分隔開來的副標題和邊欄。在小說中,空白意味著對話。 你是否還記得中學時,老師讓我們讀的那些小說?《遠大前程》(Great Expectations )、《包法利夫人》(Madame Bovary )及《蠅王》(Lordof the Files )。一頁頁大段的文字,一段段冗長枯燥的敘述。 對話不僅為頁面留白,創造視覺上的吸引力,還令故事中的人物生動鮮活,創造情感上的吸引力。故事背景若通過對話場景展示,我們會興趣大增。對話透露了人物的動機,展現了與其表面活動截然相反的目標。人物充滿張力的等