董其昌為晚明傑出的書畫家、書畫理論家,又富於收藏、精於鋻賞,對後世影響深遠。其繪畫擅長山水,以董源、巨然為宗,又諸家,形成蘊藉淡遠、蕭散清新之畫風。繪事之餘又梳理五代、兩代的山水畫論,以禪宗為參照,提出了有名的『南北宗論』。其筆墨丹青與理論文章雙楫並進,堪稱文人山水畫之集大成者。
董其昌書法出入晉唐,博采眾長,自成一家。其用筆精到、線條遒勁,結體自然、因勢取形,神足韻長、飄逸空靈,於『二王』書法一脈的承傳與發展有著極其重要的意義。清初由於帝王的喜好,上行下效,『董書』風靡一時,而隨著碑學的興起,書家對『董書』的批評之聲接踵而來,甚至將董書視為『館閣體』『媚俗』之源。其實,清人自取皮相,拋其精神,此又與董其昌何干?
《明故墨林項公墓志銘》書於崇禎八年(1635),即董其昌逝世前一年,這是他應已故的有名收藏家、鋻汴(字子京,號墨林)次孫之請,為墨等