●緒論
第一章 英國喜劇電影創作綜述（1990-2002）
第一化的制作背景
第二節 主要的電影創作潮流
第三節 多樣化的喜劇電影創作格局
第二章 受挫者的烏托邦：勞工階層的喜劇表現
第一節 悲劇的底色與喜劇的“糖衣”
第二節 勞工階層的形像塑造
第三節 建構社區、集體歸屬感
第三章 自由與焦慮：青年亞文化與黑色喜劇
第一節 “輕犯罪”和黑色喜劇電影
第二節 “小伙子世園”的兄弟情誼與家國情懷
第三節 身份認同的困境：邊緣化與焦慮感
第四章 漂泊與希望：異族文化的光影呈現
第一節 文化踫撞：異族文化的喜劇感
第二節 “他者”鏡像：少數族裔銀幕形像的塑造
第三節 逃離與融合：身份認同化
第五章 新觀念與商業化：浪漫愛情的時代表征
第一節 成熟類型模式與“新奇別致”的創新
第二節 現代社會婚戀觀念的投射
第三節 商業化的自覺探索
第六章 英國氣質：影像傳統與時代精神的交響
第一節 紀錄現實傳統：潛在的力量
第二節 “伊靈精神”的傳承
第三節 “酷不列顛”：文化商業主義
第七章 喜劇電影：本土文化氣質標簽
第一節 被忽視的喜劇電影
第二節 “民族電影”：一個被懷疑的概念
第三節 英國喜劇：文化標簽
結語
附錄 中英喜劇電影個案比較分析
第一節 個案分析（一）：《兩杆大煙槍》vs.《瘋狂的石頭》
第二節 個案分析（二）：理查德·柯蒂斯vs.馮小剛
第三節 個案分析（三）：“JackieChan”vs.“成龍
參考文獻
1990年代的英國，湧現出了一批優秀的喜劇電影，包括反映勞工階層生活的《滿腹怨氣》(1996)、《一脫到底》(1997)，關注亞裔移民的《東是東》(1999)；在商業上獲得巨大成功的浪漫愛情喜劇《四個婚禮和一個葬禮》(1994)、《諾丁山》(1999)以及在全球廣受歡迎的“憨豆先生”繫列電影等。這批喜劇電影不僅在票房上頗具實力，同時也得到了評論界和學術界相當程度的肯定，它們不僅僅讓觀眾發笑，也引導觀眾注意和思考社會的疾病和問題，可以說是一批成功的、具有啟發價值的電影。對這一時期英國喜劇電影的研究，對了解英國電影、西方類型電影、英國電影傳統、英國民族電影、類型電影的本土化、英國社會等問題，都具有一定的價值。基於此，本文在跨文化的視野下，分析這批電影的創作特色和文化特征，並通過中英喜劇電影創作的個案比較，討論電影的創作傳統以及創作時代的社會精神如何融合為喜劇電影的“本土性”特征。
