●第一章 概述
第一節 戲曲與中國電影
第二節 戲曲電影的階段性發展
第三節 戲曲電影的形態特征
第二章 紀錄戲曲的初期電影
——20世紀20年代以前的戲曲電影
第一節 任慶泰的電影實驗
第二節 梅蘭芳的早期電影實踐
第三節 早期戲曲電影的特征
第三章 民族電影的副產品時代
——20世紀三四十年代的戲曲電影
第一節 費穆的戲曲電影創作
第二節 其他戲曲電影的創作
第三節 戲曲電影的美學初現
第四章 百花怒放的新中國戲曲藝術片
——起步期和高潮期的新中國戲曲電影
第一節 戲曲電影的起步
第二節 “百花齊放”方針推動戲曲電影的繁榮
第三節 戲曲電影的美學討論
第四節 流派紛呈的戲曲電影創作及其文化成因
第五章 藝術政治化的很好
——“樣板戲”電影
第一節 “樣板戲”前的現代戲預演
第二節 “樣板戲”獨領風騷
第三節 戲曲電影對“文化革命”的承載
第六章 戲曲電影的復興
——戲曲電影的第二次高潮
第一節 傳統戲曲重登銀幕
第二節 新編、改編古裝戲曲獨領風騷
第三節 現代戲曲餘韻猶香
第四節 新時期戲曲電影對戲曲電影傳統的突破與丟失
第七章 21世紀戲曲電影的堅守與突破
——“黃金時代”的再次來臨
第一節 21世紀戲曲電影的平穩回暖
第二節 邁進蓬勃發展
第三節 美學觀念的演進與新的審美意像的形成
第四節 找準市場定位，開拓戲曲電影的新出路
結語
附錄一
附錄二 中國戲曲影片目錄
後記

《中國戲曲電影史》保留了2005年版《中國戲曲電影史》的基本面貌，對於原書中存在的一些錯誤與疏漏盡可能地做出了改正、補遺，續寫了21世紀以來戲曲電影的新的成就與發展。社會文化環境的變遷一定程度上影響著每個發展時期的作品風格樣式，特別是21世紀以來，中國政治、經濟、文化的大發展、大變革，使得中國戲曲和電影都進入一個高速發展、高度繁榮的時期，對於民族文化的繼承和發展也進入與時代變遷相適應的新的歷史階段，社會文化的時代性要求也對戲曲電影創作和審美的不斷前進、繁榮、提高提出了新的目標，反映出這樣的時代文化特征也自然成為這次續寫部分的重要內容。而就全書來說，我們力求通過對各個時期戲曲電影發展情況的敘述，能對當下的創作提供參照和借鋻。當然，由於電影市場化和制作單位的分散等原因，也客觀上為我們收集資料和寫作帶來相當的困難。是作品本身給予了我們巨大的力量，鼓舞著我們的熱情和信心。也由於時間和能力的不足，這等