●第一章 電影的邏輯與思維
電影的時空概念與思維邏輯
觀念性思維領域與情節內容
電影敘事的本體結構與類型
電影的敘事模式與情節模式
電影制作的方法與流程
運動和變化的電影思維
電影的商業邏輯與思維
第二章 電影的時間邏輯與結構
日常時間與電影時間的概念
時間性結構與平行蒙太奇
“影像流”敘事及其多樣性
“聲音流”敘事與意像牽引
聲音蒙太奇的共生效應
聲音時空的特質與電影敘事
電影的音樂形式與風格
聲像時空的節 奏和韻律
混音藝術的時空穿透性
第三章 電影的空間邏輯與結構
美術家的電影空間
電影空間的性質與範疇
電影空間的形式基礎
電影空間建造的工作流程
作為電影物像敘事的服裝、化裝、道具
第四章 “時空合體”圖像流的拍攝制作
時空運動與影像流的形成基礎
運動的語法與運動影像流的采集
電影時空結構的畫素調度
電影拍攝與制作技術的語言互動
勝景導遊：電影的作者支點與觀眾視角
第五章 電影敘事與影像邏輯
一、基本思維與邏輯
編劇的電影思維建構
故事來源與電影編劇
文學敘事
戲劇敘事
傳說與修辭
歌劇、舞劇、戲曲
電影敘事
二、劇本格式的魔力
三、主題因果與基本動機
主題與因果
基本動機與行動
四、時間軸與空間地域
時間軸的設計
空間地域的設計
五、場景與物像的語言書寫
場景的設計
服裝的像征
說話的道具
化裝的文本
六、梗概、大綱和鏡頭
劇情梗概
大綱與分場大綱
鏡頭組合的層次與關繫
七、影像敘事與動作書寫
從文字到影像流
動作書寫
八、人物設定與人物發展
人物的心理內涵及其視覺外化
人物情節 所涵蓋的觀眾價值
主角與其他角色的關繫
九、劇情結構線與人物衝突
衝突發展的三段式推進
人物前行和角色交集
衝突形成的依據
角色衝突與觀眾衝突
角色代言與觀眾認同
十、聲音的書寫
言辭書寫與人物在場
言辭書寫與聲音表演
第六章 導演思維與電影創作
電影敘事和聲像表現的總設計
導演“三觀”與電影的主題思想
導演的修養與電影的形式繫統
導演與電影制作團隊的關繫
故事板的拍攝價值和後期價值
導演的影像化敘事繫統
導演的聲音敘事繫統
第七章 剪輯思維與邏輯重構
基於視聽碎片的電影工程師
剪輯師的時間結構思維
剪輯師的節 奏敘事思維
剪輯師的動作運動思維
電影剪輯的技術生產流程
電影剪輯的綜合質量評估
第八章 活物靈動――電影中的表演
在時空中穿梭的演員
從角色描繪到演員選撥
表演三大體繫：合影、間離、程式化
演員的戲劇和導演的演員
生活化戲劇與戲劇化電影
舞臺的藝術和畫面的藝術
電影的整體與表演碎片化
作為新行當的虛擬表演和智能表演
電影表演的生成與升華
表演的技術與表演的偶發
電影明星的時代特征
第九章 電影的歷史框架與理論體繫
歐洲電影的探索與影響
美國好萊塢的電影體繫
中華人民共和國成立之後的中國電影
電影本體論的形式主義
電影政治的蒙太奇學派
電影本體論的巴贊思想
作者電影與作家電影
電影研究中的性別問題
電影符號學的方法理論
電影心理學的分析理論
第十章 電影思維與商業邏輯
電影項目的開發與融資
電影出品人的投資思維
制片人邏輯與電影制造
電影的營銷與推廣
多重思維的發行渠道
電影票房與市場口碑
第十一章 在電影人生中學習和體驗
關於電影敘事本體的學習研究和實踐
在電影敘事中感悟宇宙生命的悲歡離合
電影禪――架構於日常電影形態中的“生活禪”
國家電影――作為國家政治媒介的電影傳播
票房利器――電影是社會關繫因素的視聽建構
泛眾的意淫――作為性符號像征的性感明星
參考書目
參考片目
出版後記
致謝

《電影的邏輯與結構》的內容結構涉及電影技術和藝術表現的緣起、電影的拍攝流程、電影的歷史沿革、電影創作的編／導／演、電影的理論建構、電影的商業思維和藝術思維的共存，以及電影的時空概念在電影情節敘事和電影藝術表現形式和變化的相關話題。