生動展現300餘年交響音樂歷史80餘位交響音樂家生平160餘部代表作品賞析作者近40年音樂知識的精華，開闢欣賞交響音樂的路徑，理清交響音樂的發展脈絡散文化的語言詮釋交響樂欣賞技巧、名曲解析等是少見的繫統性分析交響音樂的叢書圖文並茂，再版更新名家名作、賞析理念和思路等內容。

●第一章 交響音樂的“童年”
1|一、“交響”的萌生
4|二、“神學女兒”的禁錮與解放
7|三、歌劇中的“交響”
12|四、走向“獨立”的交響音樂
第二章 交響音樂的成長與成熟
20|一、薩馬丁尼的“初期交響樂”
21|二、“小巴赫”與“柏林樂派”
24|三、曼海姆的管弦樂隊
27|四、“交響”，在巴黎樂壇
29|五、維也納，“交響”之春的到來
第三章 “交響樂之父”——海頓
33|一、36年與125部交響曲
35|二、海頓交響樂創作的軌跡
44|三、海頓時代的交響樂隊編制
49|四、海頓交響樂的創作特征
第四章 交響世界的“陽光”——莫扎特
54|一、交響“神童”
55|二、莫扎特與海頓
57|三、短暫的藝術生涯
60|四、莫扎特的交響“建築”
73|五、交響世界的“陽光”
第五章 為交響音樂而生——貝多芬
77|一、九座交響紀念碑
87|二、英雄的“協奏”，“序曲”中的英雄
93|三、交響群峰之巔
99|四、與命運抗爭的一生
第六章 交響世界中的浪漫虹霓
103|一、浪漫“繆斯”的降臨
106|二、浪漫主義音樂的特征
第七章 浪漫“旭日”中的交響建築
114|一、“歌唱”的交響——舒伯特
118|二、與歌劇同行的交響作曲家——威柏
121|三、協奏曲故鄉的“小提琴之王”—帕格尼尼
123|四、浪漫交響中的“春之使者”——舒曼
第八章 標題交響音樂從“浪漫”中走來
130|一、門德爾松與“標題交響序曲”
135|二、柏遼茲與“標題交響樂”
140|三、李斯特與“交響詩”
145|四、瓦格納與“交響戲劇”
第九章 浪漫交響中的古典“回聲”
152|一、德奧古典音樂大師中的“最後一人”—勃拉姆斯
157|二、“宏偉”交響的構築—布魯克納
161|三、半是“浪漫”半是“古典”—聖·桑
第十章 是浪漫的又是民族的
168|一、交響音樂中的“旋律大師”—柴可夫斯基
175|二、從“斯拉夫”到“新大陸”—德沃夏克
第十一章 “民族樂派”的交響
184|一、“伏爾塔瓦”的音樂之魂
188|二、“挪威的音樂代表人”
191|三、“強力集團”與俄羅斯“民族樂派”
202|四、“法國交響藝術從弗朗克開始”
第十二章 維也納圓舞曲時代
210|一、“圓舞曲”的身世
212|二、“維也納圓舞曲”的奠基人
215|三、約翰·施特勞斯與“金色圓舞曲”時代
219|四、“銀色圓舞曲”時代
第十三章 “光”與“色”的“印像”
226|一、“印像派”音樂的“第一人”
233|二、《遙遠的牧神在嘆息》
235|三、法國“印像派”的“最後一人”
239|四、交響三章 中的羅馬“印像”
242|五、《西班牙花園之夜》的“印像”
第十四章 世紀末的浪漫“交響”
247|一、浪漫主義藝術傳統的最後繼承人
254|二、“古典”在世紀末的回響
256|三、從“浪漫”走向“現代”
260|四、浪漫的，現代的，又是民族的
第十五章 20世紀的現代交響
279|化的、對立的音樂流派
281|二、勛伯格與“表現主義”“十二音體繫”
289|三、斯特拉文斯基與“原始主義”“新古典主義”
294|四、卡塞拉與“多調性”“無調性”
297|五、法國“六人團”與“三人團”
304|六、梅西安與“序列音樂”
308|七、施托克豪森與“電子音樂”
312|八、潘德列茨基與“先鋒派”
314|九、“匠美派”與“保守派”
319|十、格什溫與“爵士交響”
321|十一、美國交響音樂家掠影
第十六章 蘇聯的交響音樂
332|一、米亞斯科夫斯基與蘇聯第一部交響樂
335|二、普羅科菲耶夫的“古典”與“創新”
340|三、肖斯塔科維奇的“創造”
346|四、格裡埃爾、哈恰圖良、卡巴列夫斯基的交響“速寫”
第十七章 交響音樂在中國
354|一、第一個交響樂團的誕生
357|二、五星紅旗下的交響之春
361|三、新的時代的現代交響
365|四、走向未來的中國交響音樂

本書是一本敘述交響音樂發展歷史的圖書。本書包括交響音樂的萌生與萌芽、交響音樂的成長與成熟、交響音樂歷史上劃時代音樂人物的歷史貢獻、交響音樂各流派的風格特征，以及20世紀初傳入中國的交響音樂的發展記錄等內容，以散文化的語言向讀者展示了一幅交響畫卷。本書適合古典音樂、交響樂愛好者，Hi-Fi音響愛好者，音樂專業院校師生，音樂類電影/綜藝節目導演、制片人、剪輯師等群體閱讀。

李近朱 著