●序言徐孟東
●緒論1
●第一部分律動的幻覺——第一冊鋼琴練習曲
●引子
●一、"有序的無序"：第一首《混亂》
●二、"五度的隨想"：第二首《空弦》
●三、"節奏的跛行"：第三首《堵塞鍵》
●四、"向巴托克致敬"：第四首《號角》
●五、"搖曳的七彩之聲"：第五首《彩虹》
●六、"動人的挽歌"：第六首《華沙之秋》
●七、第一冊小結
●第二部分意境的聯想——第二冊鋼琴練習曲
●引子
●一、"想像中的加美蘭"：第七首《加拉姆·波隆》
●二、"快樂的鐵匠"：第八首《金屬》
●三、"準確的模糊"：第九首《眩暈》
●四、"指尖上的芭蕾"：第十首《魔法師弟子》
●五、"漂浮的調性"：第十一首《懸置》
●六、"重疊的圖案"：第十二首《交織》
●七、"受罰的西西弗斯"：第十三首《魔鬼的階梯》
●部分目錄
在利蓋蒂眾多的各類作品中，鋼琴音樂的創作無疑占有突出的地位。從1947年創作靠前首(指正式出版)鋼琴創意曲至2001年很後一首鋼琴練習曲為止，可以說在其一生的創作生涯中，鋼琴創作從未間斷過。而在鋼琴音樂中，練習曲無疑又是其重中之重。利蓋蒂的靠前冊鋼琴練習曲自發表之後，即受到了許多鋼琴演奏者的喜愛。1986年，靠前冊練習曲榮獲了在靠前上極有影響的格萊美(Grawemeyer)音樂創作獎，後又被選為一些靠前鋼琴比賽的規定曲目，這無疑是對利蓋蒂鋼琴練習曲的一種肯定。確實，相對於20世紀許多現代鋼琴作品而言，利蓋蒂的這些練習曲體現出了既現代又好聽的特點。在這些作品中，充滿著令鋼琴家們激動不已的奇妙音響效果。當然，對於演奏這些練習曲的鋼琴家來說，要想表現出作曲家的創作構思，也是一種極大的挑戰，因為它們的織體太復雜以至於太難彈奏了。不過，也許正是這種技術上的難度，使得它們成為某些靠前鋼琴比賽的必彈曲目等
