●總序 幽雅閱讀 吳志攀 iii
以器映道 深體人文 林谷芳 viii
楔子 1
一、談中國文化，為何獨缺音樂一環 1
二、關鍵在態度：視角一變，眼界就開 5
三、樂器是把鑰匙 9
餘響入霜鐘 琴／高士 15
一、文人音樂的代表樂器 16
二、琴的高士形像 21
三、琴器之成 29
四、琴器之美 35
五、韻以致遠 38
六、絕對的標題音樂 43
七、溶於大化的名曲 48
八、琴之美學：清微淡遠 54
九、感時興懷之琴曲 57
執鐵板銅琶，唱大江東去 俠客／琵琶 65
一、與琴頡頏的歷史樂器 65
二、琵琶之器—剛性的本質 72
三、多變指法成就的豐富世界 76
四、獨門的戰爭史詩 81
五、功力的暢快 83
六、具現本懷的文套 84
七、琴與琵琶：漢樂與胡樂 88
八、琴與琵琶：出世與世間 92
九、琴與琵琶：文人與藝者 97
十、琴與琵琶：宋明與隋唐 103
十一、風格多彩的流派 106
十二、近代獨奏的發展 110
十三、江湖俠者的世界 114
長吟入夜清 笛／書生 119
一、出入雅俗的樂器 119
二、膜聲帶來的空間感 121
三、詩詞之著墨 123
四、意像與感懷 127
五、歷史之遙接 132
六、南北之分 136
七、人世之感懷 140
八、可開可闔、能出能入 145
九、琴、琵琶、笛生命形像之顯隱 151
玉柱冷冷對寒雪 箏／兒女 155
一、箏與瑟的淵源 155
二、箏與琴的混淆 159
三、兒女之韻 162
四、玉柱清揚的激越 167
五、民間的直捷利落 170
六、中國器樂的流派 172
七、地域分野明顯的箏派 175
八、演奏家的創作角色 179
九、現代的異化演變 182
百姓的謳歌 胡琴/ 常民 187
一、拉弦樂的出現 187
二、戲曲與胡琴 190
三、音樂是劇種分野的依據 193
四、型制的多樣 197
五、劉天華與胡琴獨奏的發展 201
六、瞎子阿炳與二泉映月 205
七、傳統的詮釋與再生 209
八、當代之發展 210
結語 中國樂器的當代生命 215
一、不同樂器的近現代發展 215
二、雅俗與流變 219
三、文化美學的選擇 222
四、生命美學的回歸 226
五、人器、道器的合一 231
“ 幽雅閱讀”叢書策劃人語 236
