●序
第一章 戲曲音樂
第一節 戲曲音樂的形成與發展
一、戲曲音樂的淵源和形成
二、戲曲音樂及曲牌的發展
三、南戲的音樂淵源及其唱腔結構
四、北曲雜劇的音樂淵源、唱腔結構及音樂特點
五、明清時期的戲曲音樂
第二節 戲曲音樂的特性
一、戲曲音樂的民間性
二、戲曲音樂的程式性
三、戲曲音樂與西方音樂的對比
第三節 戲曲音樂的地位與作用
一、戲曲音樂的地位
二、音樂在戲曲中的作用
第四節 戲曲音樂的聲腔類別
一、高腔腔繫
二、昆腔腔繫
三、梆子腔繫
四、皮黃腔繫
五、其他腔繫
第五節 戲曲音樂的結構
一、戲曲音樂結構的流變
二、曲牌聯套體
三、板式變化體
四、兩種音樂結構的比較
第六節 戲曲器樂
一、器樂的組合
二、器樂的表現手法及作用
三、戲曲伴奏
四、場景音樂
第二章 戲曲嗩吶與民樂嗩吶
第一節 京劇嗩吶曲牌的源流
一、京劇嗩吶曲牌的源流及分類
二、京劇嗩吶曲牌的運用
三、嗩吶二黃
第二節 地方戲嗩吶曲牌
一、嗩吶在豫劇音樂中的運用
二、嗩吶在豫劇中的運用有以下幾點
三、南陽傳統嗩吶曲牌——慢板遊場
四、川劇嗩吶曲牌及其運用
第三節 民樂嗩吶
一、民樂嗩吶的基本介紹
二、民樂嗩吶吹奏的基礎知識
第三章 京劇嗩吶常用曲牌二十首考釋
第一節 大字曲牌
1．點絳唇
2．急三槍
3．香柳娘
4．清江引
5．六幺令
6．風入松
7．園林好
8．朱奴兒
8（1）小朱奴兒
9．批
9（1）哭批
10．粉孩兒
11．疊字犯
12．二犯江兒水
13．五馬江兒水
14．泣顏回
第二節 清曲牌
15．水聲
16．水龍吟
17．吹打
17（1）梆子吹打
18．柳青娘
19．娃娃
20．尾聲
20（1）分段尾聲
第三節 聲樂曲牌與器樂曲牌的界定
一、聲樂曲牌與詞牌的淵源
二、益牌與詞牌的分離
三、器樂曲牌
四、聲樂曲牌與器樂曲牌的多向互易移植的變體
第四章 戲曲音樂曲牌
第一節 曲牌的由來
一、原始社會孕育了歌唱曲牌式的雛形
二、《詩經》是曲牌音樂出現的催生劑
三、隋唐是曲牌音樂的萌生階段
的詞樂曲牌獲得大發展、大繁榮
第二節 曲牌音樂的傳播
一、曲牌音樂的“同宗”概念
二、曲牌的傳播
第三節 曲牌音樂的創作思維
一、京劇曲牌音樂
二、京劇的詞格
三、聲韻
四、京劇唱腔的曲體結構
五、京劇唱腔“基本調
六、京劇板式變化體
七、京劇打擊樂
八、京劇樂隊與伴奏
第五章 昆曲曲牌
第一節 昆曲聲律概論
一、昆劇和昆曲的嚴格定義
二、曲律和詞律的嚴格定義
三、傳奇和雜劇及其體式的特點
四、南曲和北曲
五、曲譜和宮譜
第二節 昆曲曲牌
一、昆曲曲牌的特點
二、曲詞的文體和結構
三、昆曲填詞的特征
四、昆曲音樂的結構
五、昆曲曲牌體的程式
六、昆曲唱腔音樂在傳承中的古典特征
七、昆曲板眼和有關特征
第三節 套數
一、套數的特點
二、單套和復套
第四節 術語和符號
一、昆曲
二、套數
三、曲牌
第五節 引子尾聲概述
一、引子的特征
二、引子聲律特點
三、引子結音規律
四、尾聲的特征
第六節 昆曲曲牌及套數的藝術特點和應用規律
一、8種北曲單套的基本情況
二、22種南曲套數的基本情況
三、26支南曲孤牌的基本情況
後記
《中國京劇嗩吶曲牌研究》是作者對我國京劇嗩吶曲牌進行長期研究的新成果，同時也是戲曲音樂研究領域的重大理論進展。全書共分為五章，不僅對戲曲音樂的淵源、戲曲音樂的形成與發展、戲曲音樂的特性、戲曲音樂的地位與作用、戲曲音樂的聲腔類別、戲曲音樂的結構以及戲曲器樂進行了詳細的闡述，並且通過實際案例對戲曲嗩吶曲牌的考釋、戲曲曲牌的創作以及昆曲曲牌的應用等方面進行了細致的分析。此外，作者根據多年的教學經驗。首次將二十餘首京劇舞臺上常使用的嗩吶曲牌及曲譜進行歸納和整理，成為《中國京劇嗩吶曲牌研究》中大的亮點。一方面，填補了當前中國京劇嗩吶曲牌研究領域的空白，具有一定的學術價值；另一方面，通過理論與實踐相結合的創作理念，使《中國京劇嗩吶曲牌研究》具備一定的實用價值和實踐意義。
