●第1章客觀聲音1
1.1一個古老的故事1
1.2聲音的物理特性1
1.2.1聲音的傳播1
1.2.2聲音的傳播需要介質3
1.2.3聲速3
1.2.4振幅4
1.2.5波長和頻率5
1.2.6正弦波的重要性6
1.2.7共振和諧振8
1.2.8相位8
1.2.9聲音在傳播過程中所受到的影響9
1.3室內聲學14
1.3.1室內聲場15
1.3.2效果綜合17
1.3.3駐波18
1.3.4噪聲19
1.3.5聲音的衡量尺度20
第2章心理聲學23
2.1引言23
2.2人耳的物理結構23
聽力保護24
2.3聽覺靈敏度與頻率25
2.3.1閾值—最小可聞聲25
2.3.2等響曲線26
2.4分貝的問題—量級縮放27
2.5時間與響度27
2.6聲音的頻譜27
聽音臨界頻帶27
2.7頻率掩蔽28
2.8瞬時掩蔽29
2.9音調29
2.10空間感知29
2.10.1瞬態效應和優先效應30
2.10.2視覺對聲音定位的作用30
2.10.3三維空間的定位：水平、垂直和縱深30
2.10.4雞尾酒會效應（雙耳辨別）32
2.11聽覺模式與對像感知32
2.11.1用來分辨聽覺對像的信息33
2.11.2格式塔原則34
2.12語言感知35
2.12.1電影和電視中的語言35
2.12.2視覺對語言清晰度的影響37
2.12.3可懂度的界限37
2.13總結37
第3章音頻基礎39
3.1音頻的定義39
3.2軌道和通道39
3.3信號：模擬和數字39
3.4範例：線性和非線性41
3.5電平42
3.5.1傳聲器電平（MicrophoneLevel）42
3.5.2線路電平（LineLevel）42
3.5.3揚聲器電平（SpeakerLevel）43
3.5.4電平對比43
3.6模擬互聯44
3.6.1橋式阻抗VS匹配阻抗45
3.6.2連接頭45
3.7音質問題46
3.7.1動態範圍：動態餘量和噪聲46
3.7.2線性與非線性失真47
3.7.3抖晃49
3.7.4數字音頻的特殊問題50
第4章同期錄音55
4.1引言55
4.2傳聲器概述55
4.3電影的同期錄音56
4.4前期準備—選景56
4.5傳聲器技術—單聲道57
4.5.1距離效應（距離的影響）（DistanceEffect）57
4.5.2傳聲器的指向性58
4.5.3傳聲器的景別58
4.5.4弔架—為什麼還要用，這不是一種老舊的方法嗎？58
4.5.5弔架和弔杆59
4.5.6弔架和弔杆的操作60
4.5.7弔架/弔杆操作備忘錄63
4.5.8固定式傳聲器63
4.5.9領夾式傳聲器64
4.5.10同時使用多支傳聲器65
4.5.11典型的單聲道錄音66
4.6傳聲器技術—立體聲72
4.6.1背景知識72
4.6.2拾音技術72
4.7建議75
4.8傳聲器的損壞75
4.9臨場化錄音（Worldized）和失真錄音（Futzed）75
4.10其他電話錄音的方法76
第5章傳聲器技術77
5.1壓力式傳聲器77
5.1.1界面傳聲器78
5.1.2對風的敏感度78
5.2壓差式傳聲器78
對風的敏感度79
5.3壓力式與壓差式相結合的傳聲器79
5.3.1超心形和銳心形80
5.3.2寬心形（Subcardioid）81
5.3.3可變指向性傳聲器81
5.3.4干涉管式傳聲器（槍式傳聲器）81
5.4以換能方式劃分傳聲器類型81
5.4.1碳粒式82
5.4.2陶瓷式82
5.4.3電動式（通常稱為動圈式）傳聲器82
5.4.4靜電式（通常稱為電容式）傳聲器82
5.5傳聲器的指向類型（極坐標圖形）84
5.6傳聲器的技術指標85
5.6.1靈敏度85
5.6.2頻率響應85
5.6.3傳聲器頻率響應的選擇85
5.6.4極坐標圖形和頻率均勻度86
5.6.5等效噪聲級和信噪比86
5.6.6優選不失真聲壓級87
5.6.7動態範圍87
5.6.8對風噪的敏感度87
5.6.9對噴口噪聲的敏感度87
5.6.10對手持噪聲的敏感度87
5.6.11對磁場交流聲的敏感度87
5.6.12阻抗87
5.6.13電源要求88
5.7傳聲器附件88
5.7.1墊整衰減器88
5.7.2高通（低切）濾波器88
5.7.3減震架88
5.7.4傳聲器立架89
5.7.5傳聲器弔架和弔杆89
5.7.6防風罩89
5.7.7防噴罩90
5.7.8傳聲器線纜和接頭90
第6章傳聲器的輸出處理91
6.1什麼是傳聲器的輸出？91
6.1.1模擬傳聲器91
6.1.2將墊整衰減/增益功能放在哪裡？91
6.2歷史案例93
6.3安靜的聲音94
6.4阻抗94
6.5數字傳聲器95
6.6數字傳聲器的電平96
6.7無線傳聲器的無線部件96
6.7.1選擇無線傳聲器96
6.7.2無線傳聲器的使用98
6.7.3頻率協調98
6.7.4減少信號丟失和多路徑影響98
6.7.5使用無線傳聲器時增加的復雜的電平環節99
6.7.6無線傳聲器總結100
第7章同期聲混錄101
7.1引言101
7.2單繫統聲音VS雙繫統聲音101
7.3單繫統和雙繫統的混合102
7.4單繫統的下一個決定：采用攝像機自帶的設備還是單獨的錄音設備？102
7.5對於雙繫統：采用單獨的調音臺和錄音機還是兩者合一的設備？102
7.6同期調音臺：信號處理103
7.6.1適應傳聲器的動態範圍103
7.6.2其他處理方法105
7.7同期調音臺：信號通道106
7.8樣例106
7.8.1小型調音臺106
7.8.2小型調音臺/錄音機107
7.8.3同期調音臺以及獨立的錄音機107
7.8.4同期調音臺/錄音機108
7.9預算有限的同期錄音設備108
7.10提示繫統，IFB和IEM110
7.11設備的相互作用110
7.11.1無線頻率的相互影響110
7.11.2音頻頻率範圍相互影響：輸入111
7.11.3音頻頻率範圍相互影響：輸出111
7.12初始設置111
7.12.1片頭的提示音111
7.12.2拍板111
7.13混錄113
7.14電平設置113
7.15覆蓋範圍113
7.15.1對白重疊113
7.15.2群眾場面114
7.16聲音場記單114
7.17關於現場放音的拍攝114
7.18同期拍攝的其他技術工作115
7.19攝制組的處世方法115
第8章同步117
8.1應對緊急情況需知117
8.2引言120
8.3一段簡單的歷史120
8.4膠轉磁或膠片掃描121
8.5歐洲的選擇124
8.6SMPTE時碼同步124
8.6.1時間碼的類型124
8.6.2時間碼拍板127
8.6.3鎖定同步（Jamsyncing）127
8.6.4膠轉磁上的聲音同步127
8.6.5隱藏在畫面邊緣的數字128
8.6.6同步器128
8.6.7設備控制128
8.6.8時碼零點問題（TimeCodeMidnight）128
8.6.9時碼錄制方法128
8.7視頻的時碼129
8.8總結129
8.9鎖定&不鎖定音頻129
8.102pop信號129
8.11可追蹤原則130
第9章轉錄131
9.1引言131
9.2數字音頻轉錄131
9.3轉錄到數字音頻工作站131
9.3.1轉錄的類型131
9.3.2文件轉錄132
9.3.3音頻文件格式133
9.3.4影視制作中數字音頻文件轉錄的普遍問題134
9.3.5數字音頻流轉錄135
9.3.6影響音頻流轉錄的問題136
9.3.7音頻采樣率136
9.3.8回到模擬137
9.3.9數字音頻電平137
9.4模擬轉錄137
9.5模數和數模繫統137
第10章聲音設計139
10.1聲音設計從何而來？140
10.2聲音風格142
10.3關於聲音設計演變的例子144
10.4聲音設計的常規做法145
10.5關注聲音145
第11章剪輯147
11.1引言147
11.2總體規劃147
……

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