●緒論
●第一節 絲竹、絲竹樂與江南絲竹
●第二節 江南絲竹研究歷史及現狀
●第一章 絲竹樂溯源
●第一節 先秦絲竹樂辨蹤
●一、“竹”、“絲”類樂器起源
●二、絲竹樂的濫觴
●三、“竽瑟之樂”為絲竹樂類型辨證
●第二節 兩漢魏晉絲竹樂管窺
●一、“相和諸曲”與絲竹樂
●二、“清商樂”與絲竹樂
●三、“房中樂”所涉絲竹樂器
●第三節 絲竹樂尋軌
●一、隋唐燕樂中的絲竹樂
●絲竹樂種類擴展
●第二章 江南絲竹的淵源與形成
●第一節 地域化的明清絲竹樂
●一、絲竹樂器的擴充與壯大
●二、明清絲竹樂的地域化品種
●第二節 江南絲竹的形成
●部分目錄

由伍國棟所著的這本書《江南絲竹(樂種文化與樂種形態的綜合研究)》之所以將上述八首樂曲，首先分為四個繫統然後再分別予以論述，是因為這些曲調繫統，除已經包含的此八首代表性曲目之外，在民間另還有若干未被列入“八大曲”但又與“八大曲”分別有親緣關繫的“母曲”、“子曲”或同源變體曲目在廣泛流傳。正是由於這一客觀音樂現像的存在，筆者即認為有必要在圍繞“八大曲”及所劃分出的“四大曲調繫統”基礎上，繼續對其他曲目的音樂形態和相互間的親緣關繫進行分析、辨識，進一步將更多的與此相關的曲-目分別概括其內，以有序的曲調繫統分類、分組來顯露江南絲竹曲目總體上所包含的某些曲目的演變規律和音樂素材的相互借用。