●序：我與音樂人類學——訪談錄/1
概述：後現代思想與音樂人類學/1
一、反本質主義與音樂觀/1
二、反中心主音樂文化觀念/8
三、差異觀與主體文化身份/13
四、不確定性與學科發展觀/21
第一章 從後現代視角看音樂人類學的"音樂"觀/30
一、"音樂"：非本質主義的觀念/31
二、"音樂"：是與不是誰說了算/33
三、"音樂"：概念還是命名/37
四、"音樂"：關繫中的對像/41
結論/42
第二章 後現代差異觀與音樂主體文化身份/44
一、後現代差異觀與主體社會角色/45
二、音樂主體文化身份/48
三、中性化趨勢/54
第三章 衝突與選擇：音樂人類學研究中的不同價值立場/57
第四章 後現代主義"小型敘事"與音樂人類學的田野作業/74
一、後現代主義的"小型敘事"/74
二、音樂人類學的"田野"/87
三、進入田野的方式/105
第五章 從"音樂"到"音聲"——音樂人類學學科邊界問題/117
一、後現代主義語言觀與"音聲"釋/118
二、後現代主義邊界觀與"學科的死亡"/132
三、非本質主義價值觀與"音聲"類型分析/140
第六章 中性化：後西方化時代的趨勢——音樂文化新樣態的預測/151
一、中性化：從西方化到後西方化/151
二、中性人的誕生/160
第七章 在中性化中書寫民族音樂文化/181
一、全球化語境：中性化環境和話語/182
二、書寫主體：中性人的誕生/187
三、書寫對像：中性背景中的安置/198
四、書寫行為：中性人事的對話/202
第八章 田野小型敘事二則/209
一、黃土地民間傳統音樂考察引發的思考/209
二、哭泣的駱駝——內蒙古傳統音樂憂思錄/214
