●前言
序言——學習《民族器樂多聲部寫作》前的準備工作
第一章 二聲部寫作
第一節 旋律加低音
附:簡要《樂器法》
一、二胡
二、高胡
三、板胡
四、中胡
五、大革胡
第二節 二聲部的平行進行
附:簡要《樂器法》
六、笛子
七、簫
八、巴烏
第三節 獨奏與單個樂器的伴奏
附:簡要《樂器法》
九、嗩吶
十、笙
第二章 三聲部寫作
第一節 三聲部寫作的應用範圍
第二節 三聲部的樂器調配
第三節 中間聲部寫作的基本要求
第四節 三聲部的中聲部常用的一些基本寫法
附:簡要《樂器法》
十一、揚琴
十二、琵琶
十三、阮
第三章 四聲部寫作
第一節 四聲部寫作應用範圍
第二節 中聲部和弦的結合形式
第三節 和聲式的四聲部
第四節 主調式的四聲部
第五節 復調式四聲部
附:簡要《樂器法》
十四、低音革胡
十五、柳琴
十六、三弦
十七、古箏
第四章 小樂隊作品寫作
第一節 小樂隊的概況
第二節 小樂隊組合的基本原則
第三節 小樂隊的基本寫法
第四節 幾種小合奏形式
第五節 獨奏與伴奏
第五章 總譜寫作的程序
第六章 大合奏中的吹管組
第一節 作為主旋律的吹管組
第二節 吹管組的和聲
第三節 吹管組的特點
第七章 大合奏中的撥彈組
第一節 撥彈組的特點
第二節 作為伴奏織體的撥彈組
第三節 作為旋律的撥彈組
第四節 作為對比因素的撥彈組
第八章 大合奏中的拉弦組
第一節 拉弦組的運用
第二節 作為主旋律的拉弦組
第三節 作為伴奏織體的拉弦組
第四節 注意演奏法
第九章 大合奏中的旋律
第一節 旋律的位置
第二節 旋律的音色
第三節 旋律的重復
第十章 大合奏中的低聲部
第一節 低聲部的形式
第二節 低聲部的織體
第三節 低聲部的處理
第十一章 大合奏中的織體
第一節 織體的結合形式
第二節 大合奏中常用的一些織體寫法
第十二章 大合奏中的打擊樂器
第一節 打擊樂器的選擇
第二節 打擊樂器的記譜
第三節 打擊樂器在樂隊中的作用
第十三章 大合奏的總體布局
第一節 音色的布局
第二節 織體的布局
第三節 力度的布局
第十四章 民族器樂的新動態
附錄一 《瑤族舞曲》剖析
附錄二 《達勃河隨想曲》剖析
後記