●前言 1
1 法國電影史傳統——從前衛、詩意寫實到淪陷 1
萌芽 美學鼻祖和跨國霸業 3
霸業粉碎 前衛風潮蔚起 7
詩意寫實 悲觀宿命的片廠風格 12
戰爭與淪陷 國家挫敗，電影勃興 23
通敵者的爭議 愛國還是賣國? 28
2 戰後古典主義的建立 33
光復與重建 工業基礎與古典主義構築 35
從戰爭哀歌到商業類型 黑色電影、喜劇、歷史古裝劇 38
老將歸位vs新作者風格家 45
品質的傳統 編劇·文學·制作價值 57
3 從理論到實踐的新浪潮 59
作者的策略 電影圖書館、電影手冊、老爸電影 61
作者論、攝影機筆論 導演評價的大翻案 67
風起雲湧的新浪潮 原因、現像、年輕人 72
新浪潮的分類 《電影手冊》派、左岸派 78
4 新潮派的美學與政治 87
新浪潮美學 本體論、現代主義 89
一九六八 五月運動，立場分裂 93
抗爭與行動的年代 電影、理論與議題式草根行動主義 98
5 《電影手冊》派 105
讓-呂克·戈達爾（Jean-Luc Godard，1930— ） 107
神話的誕生 評論和創作的一致目標 111
戈達爾的電影革命 推翻傳統，唾棄古典敘事 118
戈達爾的政治革命 批判與行動 129
戈達爾的錄影時期 探索音畫的主體性 139
戈達爾與特呂弗 分道揚鑣 152
《筋疲力盡》 157
《女人就是女人》 162
《槍兵》 166
《輕蔑》 168
《我所知道她的二三事》 173
《周末》 177
《給簡的信》 180
《電影史》 185
《愛之禮贊》 185
《再見語言》 188
弗朗索瓦·特呂弗（Francois Truffaut，1932—1984） 193
童年·自傳·安托萬五部曲 193
類型·黑色電影·電影人生 200
女人·愛情·回到品質傳統 205
《四百擊》 208
《射殺鋼琴師》 210
《夏日之戀》 215
《黑衣新娘》 220
《騙婚記》 223
《野孩子》 227
《最後一班地鐵》 231
《激烈的星期日!》 235
克洛德·夏布羅爾（Claude Chabrol，1930—2010） 239
顛覆中產家庭的表像 希區柯克的懸疑焦慮，塞克的家庭通俗劇 242
宗教 罪惡的轉移，弗裡茨·朗的原罪宿命 246
《美女們》 249
《表兄弟》、《女鹿》 254
埃裡克·侯麥（Eric Rohmer，1920—2010） 260
環境、背景與角色心理過程 262
說理與行動 知識分子男性vs自覺的女性 267
天主教與布列松 276
女性視角·文學性 279
《圓月映花都》 287
雅克·裡韋特（Jacques Rivette，1928—2016） 291
挑戰長度與內容 規避傳統，絕不妥協 293
真實vs戲劇 戲劇排練與角色扮演 296
《巴黎屬於我們》 300
《塞琳和朱莉出航記》 303
《六人行不行》 309
6 左岸派 313
喬治·弗朗瑞（Georges Franju，1912—1987） 315
戰栗與虛無交雜的恐怖詩情 317
《沒有臉的眼睛》 32
阿涅斯·瓦爾達（Agnès Varda，1928—2019） 324
新浪潮之母 文學書寫的記錄風格 326
女性主義 倒退或激進? 330
《克萊奧五點到七點》 334
路易·馬勒（Louis Malle，1932—1995） 339
新浪潮的先挑戰題材與形式 341
記錄與戲劇並重 348
自傳色彩 1944年的法國 355
《地下鐵的莎齊》 358
《大西洋城》 362
《五月傻瓜》 364
阿倫·雷乃（Alain Resnais，1922—2014） 367
時間與記憶的囚徒 369
文學家和作者風格 375
《廣島之戀》 379
《去年在馬裡昂巴德》 383
《我的美國舅舅》 388
《吸煙/不吸煙》 391
克裡斯·馬克（Chris Marker，1921—2012） 393
知識分子拍電影 396
提倡集體的行動派 400
《堤》 402
阿蘭·羅布-格裡耶（Alain Robbe-Grillet，1922—2008） 404
新小說的電影實踐 405
《不朽的女人》 410
《歐洲特快車》 411
瑪格麗特·杜拉斯（Marguerite Duras，1914—1996） 414
音畫分離·女性主義·政治立場 416
簡約主義的美學，自傳式的個人回憶 421
《印度之歌》 424
7 新浪潮的回顧及影響 427
分裂與傳承 神話的崩解及延續 429
定義與詮釋之困難 440
兩個階段的新浪潮 由無政府到反體制 443
作者理論的沿革與變遷 西方理論之創作者/作品意義研究基礎 446
電影的政治性和政治現代主義 452
法國江山輩有新人 外表電影和明信片電影 454
參考書目 459
片名對照 465
人名（及其他）對照 474
