●緒論

第一章 從“靜態戲劇”藝術形式的探索看“靜態情境”編劇理論的內涵
第一節 “靜態戲劇”的形成背景及梅特林克、契訶夫對“靜態性”的探索
第二節 “靜態情境”的內涵及梅特林克、契訶夫的“靜態”情境觀念

第二章 梅特林克、契訶夫劇作中“靜態情境”的建構
第一節 “靜態情境”的環境設置
——時空間環境的像征主義變革
第二節 “靜態情境”的事件設置
——以人物的生存狀態代替戲劇性事件
第三節 “靜態情境”的人物關繫設置
——停滯的人物關繫

第三章 梅特林克、契訶夫劇作中“靜態情境”的場面呈現
第一節 “靜態情境”的場面類型和場面技巧
第二節 “靜態情境”的場面對位和場面連綴

第四章 “靜態情境”編劇技巧對中國現實主義話劇創作的借鋻意義
第一節 《上海屋檐下》對情境“靜態化”的探索
第二節 《北京人》中“靜態情境”的運用
結論
參考文獻

為了尋找19世紀末20世紀初現代戲劇“動作弱化”“衝突淡化”“情節淡化”的創作風格形成的規律，解決“靜態性”的獨特藝術魅力如何實現、劇作家如何運用具體編劇技巧等問題，筆者提煉出“靜態情境”作為“靜態戲劇”的劇本內部結構模式，並圍繞“靜態情境”展開論述。
《“靜態戲劇”的情境觀念和創作方法研究》包括四個部分：“靜態情境”的內涵、“靜態情境”的建構、“靜態情境”的場面呈現，以及中國現代話劇創作對“靜態情境”創作方法的借鋻。

廖馨 著