●我的“前言”
一、導演構思論
《導演構思》詩學
二、我的導演藝術實踐
《年青的一代》導演札記
“馬人”的悲劇――《馬克白斯》的排演與教學
《培爾·金特》導演構思
《桑樹坪紀事》導演構思
在兼容與結合中嬗變――話劇《桑樹坪紀事》實驗報告
《灑滿月光的荒原》導演闡述
貼近欣賞契訶夫――《櫻桃園》導演思索
《春秋魂》導演闡述――我們《春秋魂》的視角
歌劇《圖蘭朵》導演闡述
實現老師夙願 再讀《雷雨》詩情――《雷雨》導演闡述
《浮士德》導演構思
三、論導演藝術
新時期戲劇導演藝術論
導演藝術的基本特性
把自己的形式賦予自己的觀念――1982年“導演座談會”發言
導演創造意識的覺醒――近年來話劇導演藝術的成就與某些不足
發展著的中國導演藝術――'95中日導演會議發言
需要辯證唯物主義的思維方法――紀念布萊希特誕辰100周年暨“第二屆布萊希特學術研討會”祝詞
呼喚哲理、詩情和美的形式
……
四、論導演藝術家
五、論導演藝術實踐

《導演藝術論》（上、下）是中央戲劇學院名譽院長徐曉鐘約半個世紀以來從事舞臺戲劇導演工作與導演教學歷程中所寫的文論選集。全書分為五個部分：第一部分是一篇六萬字的長文《導演構思論》，可以說是引領全書的“火車頭”，內容包括：“導演構思”是導演對未來演出的總體設想和預見；是導演自己對劇本哲理內涵與藝術形像的解讀；是體現他自己“解讀”的關於哲理、詩情、舞臺形像與演出形式相統一的總體構想。第二部分是曉鐘老師對自己所導演的十個劇目寫的具體“導演構思”，涉及五部中國現代名劇和五部歐洲古典大作。實際上就是用自己的思想對十部戲進行分析和構思。第三部分是“論導演藝術”，是對導演藝術的基本特性、導演藝術面對的時代課題及部分“綜合藝術”的論述。第四部分是對當代十幾位有成就的導演所做的深入分析研究。第五部分是對來北京演出的代表性舞臺演出劇目的評述。全書雖是他在幾十年中寫的百餘篇長短文章結集，但仍可看出相當等