京劇音樂可以說是中國傳統音樂中重要的集大成者。其所以持久的為民眾喜聞樂見、雅俗共賞，為世人所公認，其原因之一是京劇音樂中有自己的繫統理論和成套的音樂技法，因而使得全劇音樂組織縝密、嚴謹、完整、完美。深入研究探索，尋找出中國傳統音樂中“繼承”之所在，繼續發揚光大，為中華兒女之己任。

●章總體原則
節中國京劇音樂中的“一曲多用
一、腔調的“一曲多用
二、牌子曲的“一曲多用
三、鑼鼓點（打擊樂）的“一曲多用
第二節西方歌劇音樂中的“獨曲專用
一、“獨曲專用”的音樂個性
二、“獨曲專用”的表現意義
第二章核心素材
節中國京劇音樂的基本模式
一、京劇音樂的基本模式
二、一個“謎”——基本模式中的腔調
三、腔調中的確定性與不確定性因素
第二節西方歌劇音樂的主題與動機等
一、主題與動機概述
二、主題動機在歌劇中的運用
第三章創作思維
節中國京劇音樂的線體性思維
一、線體
二、支聲線體
三、節奏線體
四、線體性思維對京劇音樂“腔調”發展的關鍵作用
第二節西方歌劇音樂的多聲立體性思維
一、多聲性思維
二、立體性思維
第四章展開原則
節中國京劇音樂的板式變化
一、板式
二、板式變化的依據與手段
三、板式中的板眼
四、各類不同板式的過門
五、板式變化的展開原則——以京劇《女起解》蘇三西皮腔段落唱段為例
第二節西方歌劇音樂中主題、動機等的展開
一、主題、動機等的展開
二、歌劇《鮑裡斯·戈都諾夫》幕第二場主題與主題展開的分析
三、歌劇《特裡斯坦與伊索爾德》序曲主題與主題展開的分析
第五章結構原則
節中國京劇音樂的“循序漸進”原則
一、中國京劇戲劇中的結構原則
二、中國京劇音樂中的結構原則
三、京劇《大保國》的音樂結構分析
第二節西方歌劇音樂的“對比並置”原則
一、西方歌劇戲劇中的結構原則
二、西方歌劇音樂中的結構方式
三、歌劇《茶花女》的音樂結構分析
結語
一、程式化與個性化總體原則的比較
二、基本模式與主題、動機等核心素材的比較
三、線體性與立體性創作思維的比較
四、板式及板式變化與主題、動機等展開原則的比較
五、循序漸進與對比並置結構原則的比較
六、傳統音樂——我們的“根
附錄京劇介紹（部分）
參考文獻
後記
作者簡介

張筠青著的《中國京劇音樂與西方歌劇音樂的比較》在闡明京劇音樂的繫統理論和技法的同時與西方歌劇音樂進行比較，除了對京劇音樂技法的理論體繫更加明晰外，還能使我們對中西方理論體繫的共性與個性有更進一步的認知，為我們繼承、借鋻和創新的工作打下推薦的基礎。