●網絡媒體評論
《重返20歲》：文化全球化下的蛋
《我在故宮修文物》：成也電視，敗也電視
《八月》：寫給父親的散文詩
《“喫喫”的愛》：我對《康熙來了》的迷思，終於得到了消解
《臺北物語》：這部臺灣大爛片，承包了我這一年的笑點
《搭錯車》：我哭著從頭到尾唱完了這部臺灣老片
《雨中曲》：我考察了一個被眾人所遺忘的電影時代
《維多利亞壹號》：這部電影戳破了樓市的現實
《請回答1988》：我的前半生最愛的電視劇
《延禧攻略》：它符合的正是我們這個快節奏而憋屈的時代
《如懿傳》：宮鬥劇的流行，折射出的是中國人的生存焦慮
《中國好聲音》：能否成為一檔長壽節目？
《中國新歌聲》：去“Talpa化”的新節目成了一檔四不像
《生活相對論》：是否為星素結合提供了一種新思路？
《鬢邊不是海棠紅》：誰先愛上他的？
傳統媒體評論
《雞排英雄》：在地精神與商業電影的“合謀”
《無人駕駛》：又一串愛情麻辣燙？
《共青城》：留守的意義
《戰狼》：國家戰略與民族認同的視聽傳達
《夏洛特煩惱》：一鍋專治中年危機的心靈雞湯
《山河故人》：鄉關何處？
《美人魚》：作為IP的周星馳與文化懷舊
《王哥柳哥遊臺灣》：在笑聲中“看見臺灣”
《八月》：90年代的文化記憶
《滿城盡帶黃金甲》：一個關於權欲的“鐵屋子”寓言
《再見瓦城》：消費視域下的多重身份焦慮
《大佛普拉斯》：凝視與反凝視的矛盾書寫
《我不是藥神》：有弧光的人物
《李春天的春天》：你越關注社會，社會就越關注你
《瑯琊榜》：國產電視劇的新標杆
《生命中的好日子》：“後知青”時代的“中國夢”書寫
《國家寶藏》：讓國寶活起來
影評，別賺了快感，少了威信
原創性是好作品的標志
《秋蟬》：曾經紅極一時的諜戰劇被誰拖了後腿？
《送我上青雲》：女性主義是一種表達，還是一個標簽？
娛評與隨筆
喜劇的憂傷
未來，我們需要什麼樣的主持人？
賈玲為什麼這樣紅？
孫楠退賽害了誰？
下一個明星真人秀，還能秀什麼？
鹿晗會是拯救中國電視真人秀的梅長蘇嗎？
康熙走了，我們如何繼續未來無聊的人生？
愛臺灣電影，是我一生堅持最久的事
保定淘碟往事
後記

本書作為個人電影評論集，體現了作者的學術關注點和行文特點，具有一定的學術意義。本書是個人影視評論文集，《凝視與反凝視——黃豆豆影視評論集》集合了作者在不同時間段為各類媒體寫作的網文和在不同學術雜志發表的電影批評文章，書中按類別分為網絡媒體評論、傳統媒體評論和娛評與隨筆三部分。多年來，作者一直在影視理論與現狀批評、影視與大眾文化等領域保持著一定的敏感度，在對時代熱點的推送中，也堅持了自己的態度和思考，同時記錄下了在觀影過程中的感受和記憶。

黃鐘軍 著 鄒賢堯,黃鐘軍 編

     反觀深諳大眾文化精髓的於正，則將宮鬥劇的套路用得更加熟稔，在《延禧攻略》裡把宮鬥進行到底，將女主魏瓔珞從宮女到貴妃的歷程變成一場以攻為樂、一擊上癮、不揭不歡的硬仗。當高貴妃被灌滿糞汁的鐵花擊中、當裕太妃被天雷劈倒、當爾晴被呼巴掌後被灌毒藥身亡，大眾的嗨點瞬間被點燃，然後在社交網絡進行狂歡。觀眾愛魏瓔珞手撕壞人的簡單粗暴，就跟喜歡華妃“一丈紅”的爽脆利落一樣。在後宮的戰爭中，魏瓔珞是勝利者，因為她深知後宮中的生存之道。當繼皇後最後求教她成功之術時，她說出“誰先付出誰先輸”的制勝秘訣，無情者纔能真正勝利。 然而《如懿傳》中沒有勝利者，真正勝利的隻有幾千年來的封建帝制。孝賢皇後、高貴妃、白蕊姬、金玉妍、阿箬、海蘭、意歡、如懿、慶嬪……千紅一窟，萬艷同悲。她們或為了權勢，或為了家族，或為了愛情，被送進宮內被挑選、被寵幸，或背叛舊主、爬等