●序一
序二 見證歷史 映現乾坤——讀張華勛導演《大佛情緣》感言
前言
第一章 創作的緣由和過程
一、在上影廠，修改《這不是傳說》
二、結識魯彥周、諶容等著名作家，新、奇、怪觀念形成
三、同謝晉導演的談話，放棄在上影廠拍戲的想法
四、“河山永存，民眾之功”，創作思想的萌動
五、上海“老松盛”飯館商定四人合作協議
六、《神秘的大佛》劇本主體故事形成
七、未來劇本去向的爭論
八、謝洪動筆寫初稿
九、分頭行動，我的學習和準備
十、寶光寺的啟示
十一、謝洪完成初稿，祝鴻生修改
十二、進行具體創作，最後完成劇本
十三、“劇本是一朵花”，上影廠又認本不認人
十四、撤劇本的緣由
十五、撤劇本風波，王火等同志的幫助
十六、告別上影廠文學部
十七、向北影廠領導彙報提綱
十八、北影廠討論劇本的情況
十九、北影廠通過劇本，決定拍攝
第二章 籌備階段的周折和變化
一、籌備攝制組和主創人員構成
二、向張客老師請教
三、汪洋廠長擔心，能否把戲拍好
四、選擇外景，同時進行劇本的修改和分鏡頭
五、分鏡頭劇本的創作
六、導演闡述
七、兩封重要的信件
八、汪洋在攝制組成立大會上的講話
第三章 拍攝期間的困難與堅持
一、概述
二、停拍風波
三、李文化來攝制組，完成劇本修改
四、幾個關鍵的問題
五、剃發風波
六、《樂山凌雲造像圖》
七、對風光處理的再思考和實踐
八、怪面人的處理及其他
九、小夢婕的遴選及其戲份的處理
十、劉波的選擇及其所走的人生之路
十一、拍攝期間的酸甜苦澀
十二、遍能法師留下書法真跡
十三、領導的關心和支持
十四、風雨中的最後衝刺
十五、工作彙報提綱
第四章 後期制作合成
一、概述
二、補拍鏡頭
三、初剪
四、初審全片
五、錄音
六、精剪
七、對白雙片送審
八、魯彥周、郭寶昌等同志對樣片的看法
九、錄制音樂和動效
十、混錄
十一、廠審和局審
第五章 影片宣傳發行
一、說明書
二、衷心感謝人民的支持
三、銀幕之外的勞動
第六章 意想不到的風波
一、風波再起
二、給光明日報社的信
三、給中央相關部門的申訴報告
四、給相關領導的幾封信
五、拷貝停印並非空穴來風
六、來勢洶洶，去則悄然
第七章 觀眾的反饋
一、北影宣發科的調查報告
二、文物出版社的補充信函
三、十位工人的聯名信
四、一名戰士的來信
五、《神秘的大佛》的斷想
六、珠江電影制片廠同學的信
七、樂山外事辦公室的來信
八、廣州觀眾的反饋
九、上海市徐彙區的綜合報告
十、瀋陽市電影公司發行科的來信及相關資料
十一、對比評論中的感想
第八章 《神秘的大佛》在國外——歐洲訪問側記
一、烏布利希談《神秘的大佛》
二、同華僑王旭卿的交談
三、翻譯施雅全家都喜歡《神秘的大佛》
四、《神秘的大佛》在羅馬尼亞廣受歡迎
五、代表團在波蘭接受新華社記者采訪
六、小結
第九章 以後的延伸
一、《北京晚報》的爭鳴討論
二、符大使到北影廠觀看《神秘的大佛》
三、從《神秘的大佛》到《武林志》
四、與評論家朱瑪教授的對話
五、大佛作證
六、“神秘大佛”腳下的商業萌芽
七、創作《大佛凌雲》的緣由
八、《神秘的大佛》三十年有感
附錄 《神秘的大佛》完成臺本
後記

張華勛，中國第四代導演。從北京電影學院導演繫畢業後分配到北京電影制片廠，初期作為有名導演崔嵬的助手，參加了《小兵張嘎》《風雨裡程》等片的拍攝。1980年，他第一次嘗試作導演，導演了影片《神秘的大佛》。該片發行了300個拷貝，觀眾在半年之內達到8400萬人次，在東歐一些國家也大受歡迎。《神秘的大佛》是新中國武俠動作電影的發軔之作，由此打開新中國武俠動作影片的新天地。《大佛情緣——張華勛與〈神秘的大佛〉》記錄了張華勛導演及其拍攝團隊拍攝《神秘的大佛》的前前後後，從一個側面反映了改革開放政策實施初期，以張華勛、管宗祥、陳強、汪洋等為代表的北影電影人在類型借鋻、商業意識、民族風格探索以及對傳統電影觀念的繼承與改造等所進行的艱難探索。本書既是對一部影片的紀錄，也是一個電影人自我探索、自我思考的紀錄。