●緒論
（一）戲劇思潮與中國現代戲劇的發展
（二）中國現代戲劇思潮及其主導趨向
（三）戲劇現代化與社會現代化
（四）關於戲劇現代化和民族化的思考
第一編 新舊雜陳的變革（1897—1918）
第一章 戲曲改良
（一）民族精神·創造意識·世界眼光
（二）戲曲藝術走進文學殿堂
（三）突破傳統，開創新聲
（四）“戲曲改良”與改良戲曲
第二章 新劇革命
（一）新劇在民族革命浪潮中誕生
（二）政治、社會與戲劇
（三）劇本：戲劇藝術之根本
（四）“新劇革命”與中國戲劇的發展
第二編 走向現代化（1918—1930）
第一章 新舊戲劇論爭
（一）社會變革與戲劇革命
（二）新舊戲劇的激烈交鋒
（三）直面世界的兩種心態
（四）論爭的影響在繼續
第二章 現實主義
（一）《新青年》派的理論倡導
（二）現實批判、社會問題與寫實
（三）現實性、傾向性和典型性
（四）曲折：趨向假、大、空
第三章 漫主義
（一）漫主義西風東漸
（二）像征主義
（三）表現主義
（四）唯美主義
（五）漫主義的現實遭遇
第四章 浪漫主義
（一）時代狂飆催生浪漫派戲劇
（二）“自我表現”的浪漫抒情
（三）浪漫主義與漫主義
（四）浪漫精靈失去健翮難以飛翔
第五章 國劇運動
（一）戲劇應該藝術地表現人生
（二）建立“綜合性”的真正戲劇
（三）國劇：具有民族特色的創造
（四）在批判與汲取之間
第三編 民族化的歷程（1930—1976）
第一章 “普羅戲劇”的崛起
（一）政治—戲劇在血與火中遇合
（二）“建設民眾自身的階級的戲劇”
（三）現實政治和藝術審美的交錯
（四）功過自有歷史評說
第二章 話劇民族化
（一）前提：必須創建現代話劇
（二）大眾化：民眾戲劇的多層面開展
（三）民族形式：深沉的思索
（四）舞臺演劇的民族化探討
第三章 戲曲現代化
（一）在時代震蕩下開始新進程
（二）“利用舊形式”與“舊瓶裝新酒”
（三）“三並舉”和戲曲現代戲
（四）危機聲中的探索與變革
（五）“百花齊放，推陳出新”
第四章 創建民族新歌劇
（一）萌芽期的多方面嘗試
（二）在秧歌劇基礎上創造
（三）“方向”之爭與“基礎”探討
（四）新時期的探索和發展
第五章 斯坦尼演劇體繫的實踐
（一）中國話劇呼喚提高演劇藝術
（二）走向斯坦尼（1）：抗戰時期
（三）走向斯坦尼（2）：新中國前17年
（四）創建中國話劇的演劇體繫
第六章 “”中的“樣板戲”
（一）盜名欺世以開創”
（二）從“根本命題”說到“根本任務”論
（三）掃蕩斯坦尼，推行“三突出”
（四）良莠雜陳的“樣板戲”
第四編 新的探索與拓展（1976—1992）
第一章 “戲劇觀”論爭
（一）戲劇危機與觀念更新
（二）戲劇的“傳統”和“反傳統”
（三）戲劇“寫實”與“寫意”之爭
（四）創新、不足及影響
第二章 現實主義的復歸與深化
（一）問題劇：努力復歸現實主義
（二）走向“現代現實主義”
（三）深廣的現實感和人的復雜性
（四）創造新的現實主義舞臺灣閩南語彙
第三章 探索戲劇的探索
（一）探索：中外戲劇在踫撞中交融
（二）訴諸理性和強化哲理意識
（三）形式創新：“接近的戲劇”
（四）在兼容與結合中嬗變
第四章 嘗試新的演劇體繫
（一）演劇革新與舞臺假定性
（二）導演：把自己的形式賦予自己的觀念
（三）活人精湛表演的獨特魅力
（四）舞美：創造新的演出空間
