●作者簡介
序
緒言
第一章 制片廠的流放者
——我們是在寫電影的劇本,還是在寫電影的概念呢?編劇是怎麼制作電影的
第二章 不連貫性
——庫裡肖夫效應,以及剪輯是如何講述故事的:從文字到運動的畫面
第三章 魔法
——喬治·梅裡愛給第一個“帶著剪輯思維寫作”方法施了一些咒語:相似性替換剪輯
第四章 三條軸線
——暗示、制造疑問和動力驅動:三種對比並置可以把被動的觀眾變成參與故事發展的伙伴
第五章 暗示
——暗示是一種抒情的對比並置,它會讓觀眾加入自己的想像力和潛臺詞
第六章 制造懸疑
——我們可以移除或重新排列拼圖,從而吸引觀眾去尋找解決方案
第七章 動力驅動
——一點一點地切割時間,讓我們的故事充滿活力;剪輯創造了動作,而觀眾注入了情感
第八章 上帝之城
——案例研究:捕捉到我們大部分剪輯動作的電影開場
第九章 被篡改的故事
——到目前為止,故事是在藝術電影還是主流電影之間,是剪輯還是不剪輯之間做出選擇
第十章 測謊儀
——剪輯的黑暗面:文字和動態圖像之間的“匹配差距”,以及剪輯如何揭示並修復這些缺陷
第十一章 在剪輯室裡寫作
——剪輯、混音並進行視覺預覽,編劇變成了剪輯師
第十二章 孵化故事
——用文字、圖像和聲音寫作,剪輯可以講述故事,也可以驗證故事
第十三章 東拼西湊的藝術
——如何制造樣片
第十四章 休息站
——幾乎是結論了
參考文獻
後記