●文論篇
總序
序
概論
幾句衷心話
高胡演奏與高胡樂曲的發展
粵樂與粵胡
廣東高胡六十年覽略
文獻
歷史發展
略談“廣東音樂”的歷史源流
從阿炳與廣東音樂的關繫誘發的馳想
粵樂藝術與呂文成和“廣東樂派”——紀念粵樂大師呂文成先生誕辰105周年
試論方言“聲韻調”因素對廣東音樂曲調風格的影響及高胡演奏技法特點
——紀念粵樂大師呂文成先生誕辰105周年
現今樂團高胡定弦源起——民國時期上海廣東樂人的討論
高胡（粵胡）音樂研究（碩士論文綱要）
風格流派
論廣東音樂的高胡演奏藝術
廣東音樂之稱謂及其演奏特點
呂文成對我國民族音樂的貢獻
呂文成對廣東音樂的革新與貢獻
銀弦兩根 一生刻意求新——回憶劉天一
廣東音樂述略——兼談高胡的八種特殊演奏技法
一代粵魂——黃鐘大呂祭文成
一代粵魂千古流芳——紀念粵樂大師呂文成先生誕辰110周年
呂文成胡琴演奏藝術
以情動人以傳為任——訪高胡演奏家甘尚時先生
《凱旋》與駱臻父子
中國高胡一代宗師劉天
何克寧高胡演奏藝術探究（碩士論文綱要）
演奏教學
銅線琴與二胡之奏法
論高胡的滑音及其應用
拓展高胡演奏教學的一個新天地——評黃日進師生高胡獨奏音樂會
高胡教學規範化刍議
廣東音樂高胡演奏中的“境、精、靜、淨”
椰胡在“廣東音樂五架頭”中的定位及其演奏特點
練習高胡之探索
餘其偉與香港演藝學院的高胡及粵樂課程建設
高胡藝術特色的科學教學
高胡在傳統廣東音樂與現代中樂團的演奏手法和應用（碩士論文綱要）
音樂創作
我是怎樣寫成《放煙花》的
呂文成的創作道路
立意造型——為餘其偉演奏曲目編配的體會
變奏、再現與自由——關於高胡協奏曲《粵魂》的結構
新與深的探求——聽高胡協奏曲《琴詩》與《香江行》有感
無我之像與有我之境——朱婕的高胡與樂隊《自梳女》
房曉敏《花朝月夕》的創作分析
賞析呂文成代表作《銀河會》的藝術魅力
當代高胡音樂創新危機探究
思曲憶人循史鋻心——李助炘與餘其偉藝術合作追昔（1979-1999）
戲曲伴奏
粵曲拍和藝術初探
“頭架”小記——探討高胡在粵曲伴奏中的一些技術問題
粵曲伴奏手法初探
一種獨特的戲曲音樂伴奏法——談廣東粵曲伴奏法及其理論定義
粵樂對粵劇藝術發展的促進和影響
……
樂曲篇

《華樂大典·高胡卷》由“文論篇”和“樂曲篇”組成，通過整合的學術資訊，結構性地闡釋了高胡藝術傳承及其在時空傳播過程中凸顯的跨音樂領域、跨地域人文之樂像特征，強調“跨界”概念和“跨境”視角。“文論篇”分為“概論”“文獻”“樂人”“樂器”“樂事”“資料（索引）”六大部分。“概論”和“文獻”共收錄文章48篇，時間跨度92年，在“歷史發展”基底之上，兼容“風格流派”與“戲曲伴奏”，同步觸及演奏、教學、音樂創作等領域的研究成果。“樂人”遴選了80位不同歷史時期、不同界別領域、不同職業身份但均具有傑出藝術成就與貢獻的高胡代表人物，包括演奏家、作曲家、教育家、理論家，國內外代表性的專業樂團資深樂隊首席，中國粵、港、澳地區和美國、加拿大等國家的粵劇、粵曲界資深音樂“頭架”（廣東高胡／粵胡）等。“樂器”選錄了有關高胡制作的歷史發展沿革、改良創新實踐、物理聲學研究、追憶名家巨匠等12篇文章。“等