●上編 影片個案(中國電影) 《早春二月》(1963) 蒙太奇光環下的多重內容書寫――兼論《早春二月》的主題與形式 《鼕鼕的假期》(1984) 寂寞的詠嘆――試析《鼕鼕的假期》的情緒表達策略 《小武》(1997) 一瞬的夢――對影片《小武》的精神分析 《夏日暖洋洋》(1999) 人與城市的寫實與解構――閱讀寧瀛的影片《夏曰暖洋洋》 《花樣年華》(2000) 逝去的年華 永恆的回憶――評影片《花樣年華》 《十七歲的單車》(2000) 走過苦澀的青春――從王小帥的電影《十七歲的單車》談起 《英雄無語》(2001) 歷史再現的個性化――《英雄無語》的敘事策略及美學意義 《天下無賊》(2005) 天下無賊與有賊――解讀電影《天下無賊》 《向日葵》(2005) 素與時間設計――簡論影片《向日葵》的導演手法 《求求你,表揚我》(2005) 楊紅旗――當代社會的文化英雄――析《求求你,表揚我》的文化意義 《紅顏》(2005) 談《紅顏》關於女性精神出路的探尋 《夜宴》(2006) 愛比死更寂寞――試析影片《夜宴》的人物形像 《墨攻》(2006) 敘事制造矛盾――電影《墨攻》觀感 沒有人不是無辜的――評影片《墨攻》的戰爭群像 《雲水謠》(2006) 《雲水謠》:情感性敘事與商業化運作 愛情的挽歌――談影片《雲水謠》的愛情模式及價值取向 《三峽好人》(2006) 尊重每一個普通的生命――簡論《三峽好人》的文化意蘊 滲透到民間的現代感――試論《三峽好人》對當代民間精神層面的觀照 “新生代”的孤獨與守望――評影片《三峽好人》 淺析《三峽好人》的敘事主題與藝術風格 新現實主義電影的影子――談《三峽好人》的藝術風格 《落葉歸根》(2006) 回家吧,那裡有我們需要的一切――試析電影《落葉歸根》的敘事主題中編 影片個案(外國電影) 《欲望號街車》(美國,1951) 《欲望號街車》:從名著到經典好萊塢劇情片 《桂河大橋》(英國/美國,1957) 戰俘尊嚴和人性的建構與毀滅――評影片《桂河大橋》 《裸島》(又譯《赤貧的島》,日本,1961) 質樸影像中的人性――評影片《裸島》 《逍遙騎士》(美國,1969) 人生若隻如旅程――對《逍遙騎士》的另類讀解 《肮髒的哈裡》(美國,1971) 《肮髒的哈裡》:一個影響人一生的警探故事 《美國往事》(美國,1984) “爵士時代”的挽歌――解讀影片《美國往事》 《柏林蒼穹下》(德國/法國,1987) 在柏林上空,天使無能為力――解讀文德斯的電影《柏林蒼穹下》 《末路狂花》(又譯《塞爾瑪和路易絲》,美國,1991) 當女人遇上公路――試讀影片《末路狂花》 《這個殺手不太冷》(法國,1994) 殺手的溫情――試析電影《這個殺手不太冷》中主人公萊昂的人性之美 《離魂異客》(美國,1995) 《離魂異客》:一則關於“病玫瑰”的寓言 《情書》(日本,1995) 一封清新雋永的情書――評岩井俊二的影片《情書》 《鰻魚》(日本,1997) 在赤道與日本海之間徘徊――重讀今村昌平的電影《鰻魚》 《搏擊俱樂部》(美國,1999) 《搏擊俱樂部》:隱藏在人們內心深處的渴望 《神秘河流》(美國,2003) 《神秘河流》:不能把罪惡永遠埋葬 《多格拉之歌》(法國,2004) 生命的贊歌――評電影紀錄片《多格拉之歌》 《通天塔》(又譯《巴別塔》,美國,2006) 存在即溝通――電影《通天塔》觀後下編 影片縱橫 喜劇情境的悲劇建構――何群後期電影的美學啟示 從《紅高梁》到《滿城盡帶黃金甲》――論張藝謀後期創作風格與價值取向的嬗變 論賈樟柯電影的時空構建 非主流電影的“主流思想”――試析賈樟柯“故鄉三部曲”等影片關於“現代性”的闡釋 非攻下的勝利符碼編織――《墨攻》與《影子武士》的同一主題闡釋 當代華語電影與意大利新現實主義電影寫實傾向的比較――以《十七歲的單車》《偷自行車的人》等為例 淺析電影色彩的美學功能――以《英雄》《紅色沙漠》等為例 《萬家燈火》:中國的新現實主義傑作――兼談中國“新生代”導演的紀實追求 符號在電影中的重要作用――以《雲水謠》為例 從《畢業生》看新好萊塢影片對經典好萊塢影片的超越 中國電影類素探析――以“西部片”為例 一首首流淌的電影詩――從《孫中山》等偉人傳記片看丁蔭楠導演的電影敘事風格 法國動物紀錄片的魅力要素――以《鳥的遷徙》和《帝企鵝日記》為例主要參考文獻
全書分“影片個案(中國電影)”、“影片個案(外國電影)”和“影片縱橫”三編分析論述了中外當代數十部電影名作,如中國的《鼕鼕的假期》《小武》《夏日暖洋洋》《花樣年華》《十七歲的單車》《英雄無語》《天下無賊》《向日葵》《求求你,表揚我》《紅顏》《夜宴》《墨攻》《雲水謠》《三峽好人》《滿城盡帶黃金甲》《落葉歸根》等,外國的《欲望號街車》《桂河大橋》《裸島》《畢業生》《逍遙騎士》《肮髒的哈裡》《美國往事》《柏林蒼穹下》《末路狂花》《這個殺手不太冷》《離魂異客》《情書》《鰻魚》《搏擊俱樂部》《神秘河流》《通天塔》等。 文章觀點新穎深刻,個性鮮明生動,文筆洗練流暢。 該書對電影創作工作者、電影教育與電影研究工作者、業餘電影評論作者、攻讀電影各專業的本科生和研究生,以及廣大電影愛好者均有較為切實的參考價值。