●導論：光影中國的情感結構
●第一章 “道德感”：家國之間
●第一節 善惡之辨：“普通人”的歷史際遇
●第二節 道德劇：生活世界與政治世界的和解
●第二章 “個人感”：現代的覺醒
●第一節 作為新意識形態的現代化
●第二節 個人的覺醒
●第三節 遊蕩者
●第三章 “漂泊感”：家園與鄉愁
●第一節 家園與鄉愁
●第四章 “現實感”：日常生活的浮現
●第一節 斷裂後的生活世界
●第二節 市民喜劇
●第三節 講述“中國”的兩難
●第四節 “青春”的意義
●結語：靜物，或電影的辯證法
●附錄：參考文獻

劉春著的這本《光影中國的情感結構(中國大陸電影：1978年以來)》介紹了，電影批評與理論的全部歷史，可以被視為關於銀幕隱喻的歷史：“窗框”與“畫框”之爭——或者還可以在精神分析的意義上加上“鏡框”。電影既是畫框與鏡框，但歸根結底，“影片是向世界敞開的一扇窗戶”(安德烈·巴贊)。從這扇窗戶望出去，我們理解身處的時代，很終理解我們自己。鼕霧彌散，人群行色匆匆的街頭，我們穿越一層層輕盈的障礙，迎面走去，與真實的自我相遇。

劉春 著