《香港電影夜與霧》是一本具有獨立精神的香港電影通鋻，時而辛辣時而愛惜，在回顧與展望間，作者湯禎兆對不同年代的電影作品提出了清醒而具個人觸覺的觀點。

●序一娛樂背後
序二導演和影評人的若即若離
序三無人之境
新世紀補完計劃
四人青春行
兵賊難分的青春
明星夢裡人
離島青春
運動不來的青春
譚門青春
方育平如何走過潮
許鞍華電視電影論——冷靜的影像格調
消失了的劉鎮偉
阮世生的修補缺憾情意結
桂治洪的2009接受歷程
桂治洪的洩憤歷程
在“後我的機器人女友”時代重省《追擊八月十五》
韋家輝的自殺裝置札記
烏托邦在何方
兩代之間的溝通密碼
“出師未捷好回鄉”的逆向想像
《麥兜響》為何要有熊寶弟弟？
《神探》中的杜韋光芒
誰虧待了劉鎮偉？
王家衛的賞味限期及其他
由《十月圍城》到《錦衣衛》
如何在港產武打動作片的脈絡中看《葉問2》
共犯江湖的思考——由《劍雨》到《武俠》
關於《歲月神偷》，還可以說什麼？
《人間喜劇》香港味的復雜性
我們從葛優身上看到什麼？
想像舒淇，討好自己
《奪命金》的虛實交錯結構
雲霄現場
2007港產賀歲片的回顧
香港電影2009年回顧思考
香港電影的純愛根源
電視演技vs電影演技
喜劇模式的反思
由《海角七號》引申的港臺對照
想一想電影獎
由專業性的迷思想起類型窄化
時代活力重臨
尋找在非黃金檔期入場看港產片的理由
情侶吵架的電影學問
紀錄片在香港
香港精神觀下的金像獎年代
給他們一個機會
原地踏步的《金瓶梅》
詹瑞文的名師假像
《烈日當空》需要文雋
《音樂人生》的香港悲情
《前度》的前身
擂臺的異代打法
喚醒沉睡之靈魂——郭子健刍議
由薛凱琪到張學友
以柔制剛的魔法
《囡囡》的其他可能
騎劫風不可長
《墨綠嫣紅》的冷然凝視
如何理解“視覺過剩”？——以黃精甫為案例分析
cultfilm的前世今生——由《維多利亞壹號》或《復仇者之死》談起“純真cult”與“故意”
《一國雙城》的擦邊球美學
書中自有光影夢
給劉德華一個機會
危險經已在前面
成龍的復制術
《我是一個演員》的曖昧
明星書寫第一人
徐克的節奏
動作片無疆界
張國榮的陰影價值
由《銀幕暴力》看《黑社會》
假面的告白——王晶《少年王晶闖江湖》
後記

《香港電影夜與霧》是一本具有獨立精神的香港電影通鋻，時而辛辣時而愛惜，在回顧與展望間，作者湯禎兆對不同年代的電影作品提出了清醒而具個人觸覺的觀點。
隻要看看阿湯寫王祖藍現像，給劉德華的一個機會，又追擊《我的機械人女友》再重溫《追擊八月十五》，談《我是一個演員——周星馳的文化解讀》；由《金瓶梅》說及《大內密探零零性性》，《葉問2》天臺上的隱喻，《戲王之王》的師傅教戲；將《月滿軒尼詩》中張學友飾的阿來，視為《旺角卡門》烏蠅和《男人四十》林耀國的深情延續；《前度》感情交替給性格留烙印的婉轉寄意，以及其中情侶吵架的電影學問；擺明請師父重振雄風的《打擂臺》；譽為“安樂椅式懷舊”的《歲月神偷》成為流行文化與香港價值的代言尖兵。
再回看方育平三部曲為代表的香港電影潮；葛優身上的男星陰性情意結；通過想像舒淇來討好自己；張國榮陰影價值之所在；麥兜與熊寶弟弟背後的隱喻與潮流意旨；港臺青春片的比照與等

湯禎兆 著