●總序
緒章 大後方電影：史實與史述
第一章 大後方電影的特殊歷史語境
一、抗戰爆發與國府西遷
二、大後方的形成與穩定
三、影業重心西移與整體格局重構
第二章 大後方電影的產業基礎：官營電影的演變與成型
一、官營電影理念的緣起
二、戰前官營電影的初步發展
三、戰時官營電影體繫的建立與完善
第三章 大後方電影出品的主要類型與特征
一、大後方電影的觀念指向與理論訴求
二、中國紀錄影史的第一個高點：紀錄片與教育電影
三、疏生的新形態：紀實性故事片
第四章 大後方電影的多重文化景觀
一、“放映隊制度”與“電影下鄉、出國、上前線”
二、都市院線的多重屬性
三、電影與話劇的深度交切
四、電影著作出版與影劇報刊
第五章 大後方電影的個案聚焦
一、《中蘇文化》電影文獻探查
二、《木蘭從軍》被焚與《馬門教授》禁演
三、1940年陪旦、春節檔期管窺
四、大後方電影市場文化透析
五、陪都重慶的“募捐電影”現像
結語大後方電影的特殊歷史作用
參考文獻
附錄
附錄1 大後方電影大事記（1937―1946年）
附錄2 中國電影制片廠戰時出品目錄
附錄3 中央電影攝影場戰時出品目錄
附錄4 大後方時期金陵大學理學院教育影片部所拍影片目錄
附錄5 軍事委員會政治部電影放映總隊工作月報表
附錄6 中國電影制片廠出品國外發行一覽表
附錄7 義勇隊（特種教育影片分幕電影劇本）
附錄8 《東亞之光》本事
附錄9 《東亞之光》（影片紀錄本）
後記

虞吉編著的《大後方電影史》主要介紹了抗日戰爭時期，大後方的電影發展歷史，大致勾勒出了“戰時中國電影”的版圖，比較集中地展示了20世紀90年代以來“戰時中國電影”研究的已有成果，進一步釐清了抗日戰爭時期處於中國電影主流與主導地位的“大後方電影”的形態顯現和內在紋理。

虞吉 著 著

總 序章開沅我對四川、對重慶常懷感恩之心，那裡是我的第二故鄉。因為從1937年鼕到1946年夏前後將近9年的時間裡，我在重慶江津國立九中學習5年，在銅梁201師603團當兵一年半，其間曾在川江木船上打工，最遠到過今天四川的瀘州，而啟程與陸上棲息地則是重慶的朝天門碼頭。回想在那國破家亡之際，是當地老百姓滿腔熱情接納了我們這批流離失所的小難民，他們把最尊貴的宗祠建築提供給我們作為校舍，他們從來沒有與淪陷區學生爭奪升學機會，並且把 的教學骨干穩定在國立中學。這是多麼寬闊的胸懷，多麼真摯的愛心！2006年暮春，我在57年後重訪江津德感壩國立九中舊址，附近居民聞風聚集，紛紛前來看望我這個“安徽學生”（當年民間昵稱），執手暢敘半個世紀以前往事情緣。我也是在川江的水、巴蜀的糧和四川、重慶老百姓大愛的哺育下長大的啊！這是我終生難忘的回憶。當然，這八九年更為重要的回憶是抗戰，抗戰是這個歷史時期等