●我向麥茨學電影符號學—譯者前言1
第一卷
前言3
影片的現像學研究5
第一篇論電影中的真實印像5
第二篇刍議敘事性的現像學16
電影符號學問題28
第三篇電影：純語言還是泛語言？28
電影的一個時代：“蒙太奇為王”28
操縱的精神31
從“電影純語言”到電影泛語言36
非純語言的泛語言：影片的敘事性41
電影純語言和真正的純語言：有聲電影悖論46
一種狀態、一個階段：試評“電影純語言”53
多級概念：電影特性55
電影和語言學56
影像化表述與純語言相比較；電影句法問題58
理解影片68
電影與文學影片表現性問題71
電影和跨語言學大表意單位79
結語84
第四篇電影符號學若干問題86
電影與敘事性87
電影符號學中的外延和內涵研究90
聚類體繫統和語意段繫統94
一個實例：交替語意段97
其他問題99
結束語102
第五篇虛構故事片中的外延問題102
一、電影表意或多或少總是有理據的，從不是隨意性的102
二、“摹擬”概念的意義和限度104
三、這類電影本身沒有任何因素符合純語言的雙重分節107
四、電影的“語法”是修辭還是語法？110
五、影像的大語意段繫統112
六、大語意段繫統和電影“蒙太奇”概念之間的關繫126
七、淺說電影符碼的歷時性演進127
八、影片安排方式中的“自然邏輯”和程式化編碼127
九、“影片語法”中的語意段繫統和聚類體繫統128
十、與純電影表意繫統定義相對比時素”素”的各自位置129
十一、影片和故事體：電影符號學和敘述符號學134
結語136
影像部分的語意段分析138
第六篇雅克羅齊耶的影片《再見，菲律賓》的“獨立語段”解析表138
第七篇雅克羅齊耶的影片《再見，菲律賓》的語意段研究169
“現代電影”：若干理論問題174
第八篇現代電影和敘事性174
第九篇費裡尼的《八部半》中的“套層”結構212
第十篇電影中的言說和所說：逼真性漸趨衰落？218
影片及其三種審查219
逼真性（初始研究）221
電影式逼真222
內容和表達，形式和實質226
現實的種種可能和表述的種種可能227
相對的“逼真”，絕對的“逼真”？229
“逼真”的第二個定義230
“逼真”和“新電影”233
第二卷
前言237
論經典電影理論239
第一篇關於電影思考的新階段241
第二篇當代電影理論問題265
一、現代電影267
二、主觀影像273
三、影片中的有聲語言278
四、影片的音樂286
五、影片中的色彩289
六、純“視聽”影片292
七、電影對戲劇程式的逐漸摒棄295
八、電影與戲劇298
九、電影與小說303
十、隱喻、像征和語言308
結語318
關於符號學的各種問題320
第三篇影片中的蒙太奇和表述320
第四篇影片分析方法論建議328
第五篇故事體影片中的標點法和分界法341
一、非連續影片341
二、連續影片343
三、“必用”標點，“選用”標點347
四、討論幾個具體案例350
五、硬切352
六、關於“承上啟下”的概念355
七、標點分界357
八、分界線和優選點360
九、“硬蒙太奇”361
十、標點符號，或符號的標點化用法363
十一、淡化和疊化364
摹擬前後368
第六篇影像與教育368
第七篇影像，摹擬之外376
第八篇再論內涵387
第九篇特技和電影397
一、影像部分的概念397
二、特技和語法符號398
三素和顯示指數399
四、親影片特技和電影特技401
五、難以覺察的特技，不露形跡的特技，可見的特技403
六、特技，作為公開宣揚的魔法巧計405
七、特技，作為故事體化的過程406
八、特技和修辭標志（反作用）：界限浮動408
九、否定電影感知410
十、從電影的特技到作為特技的電影411
結語：電影，在何種歷史中？416
符號學家的符號學417
第十篇雷蒙貝盧爾和克裡斯蒂安麥茨：談論電影符號學417
文章首刊索引443
索引445

電影符號學一代宗師麥茨的論文集《電影表意泛論》是電影思維歷史上的一部開創性著述，是電影符號學的奠基性原典。麥茨從現像學、語言學、敘事學、風格學、符號學等諸多方面論述了“電影表意”這一核心命題。全書共分兩卷，第一卷（1968年初版）標志著立足於“電影語言”概念的傳統美學與現代語言學思維形態的初次相逢；第二卷（1972年初版）補充了此前的論述，論證了符號學與電影思維成果的密切聯繫，涉及對第一符號學的自我審視，也預示了向第二符號學的演變。

(法)克裡斯蒂安·麥茨(Christian Metz) 著;崔君衍 譯 著作