●第一章 概述
第一節 明代社會與繪畫
第二節 明代繪畫的特點、成就及其歷史地位
第二章 明代山水畫的啟承與發展
第一節 明代山水畫的沿襲與變革
第二節 明院派山水畫的發展與興盛
第三章 明代浙派山水畫
第一節 戴進與浙派
第二節 吳偉與江夏派
第四章 明代中期山水畫
第一節 瀋周
第二節 文徵明
第三節 唐寅、仇英的山水畫
第五章 明代後期山水畫
第一節 董其昌的山水畫
第二節 松江諸派
第三節 明末其他畫家畫派
第六章 明代花鳥畫
第一節 宮廷花鳥畫
第二節 文人花鳥畫
第三節 徐 渭
第四節 竹梅蘭及其他
第七章 明代人物畫
第一節 院派、浙派人物畫
第二節 明代中期人物畫
第三節 仇英的人物畫
第四節 明末人物畫
第八章 明代版畫的前期——承上啟下的時代
第一節 明代版畫的沿革
第二節 明前期宗教、信仰類版畫
第三節 明初實用類版畫
第四節 文學作品類版畫插圖
第九章 明代版畫的輝煌時期（上）
第一節 福建建安版畫
第二節 金陵版畫
第三節 杭州、蘇州版畫
第十章 明代版畫的輝煌時期（下）
第一節 徽州天地
第二節 巧奪天工的黃氏家族（上）
第三節 巧奪天工的黃氏家族（下）
第四節 徽州版畫畫家及別姓刻工
第十一章 明代後期版畫
第一節 陳洪綬的版畫創作
第二節 《顧氏畫譜》《程氏墨苑》等版畫畫譜藝術
第三節 十竹齋彩印版畫
第十二章 明代壁畫及民間繪畫
第一節 北京法海寺壁畫
第二節 北方地區壁畫
第三節 四川、雲南明代壁畫
第四節 西藏明代壁畫及唐卡藝術
第五節 明代民間繪畫
第十三章 明代繪畫理論
第一節 董其昌的繪畫理論
第二節 明代繪畫理論、畫史、品評類
第三節 明代繪畫題跋、著錄、叢輯、鋻偽類
第十四章 明代畫作的摹制與流傳
第一節 明代畫作的摹制
第二節 明代畫作的收藏與繪畫交流
後記

與前代相比，明畫壇是一個表面熱烈繁盛而實質趨於衰弱的時代，但各類畫科種類齊全，畫家林立，畫派紛呈。本書配圖全面，主要介紹明代繪畫的特點及其歷史地位，明代院派山水畫的發展與興盛，明代後期的山水畫、花鳥畫、人物畫以及明代承上啟下的版畫與畫作的摹制與流傳等。

     失之“徒呈狂態”。戴進、吳偉都曾當過宮廷畫師又返歸故裡，所以漸派與院派關繫密切。 民人畫風的有徐賁、劉玨、杜瓊、瀋貞、姚綬等，多被視為吳門先驅，而以王紱的成就優選。繼承宋人畫風的主要有郭詡、史忠、杜堇、周臣，而以王履最有影響，他以創作《華山圖》實踐了“師法華山”的理論，在明代一片擬古之風中獨樹一幟。 此時的民間版畫遺風，以宗教畫為主，但開始在題材內容、應用範圍、制作技巧工藝上呈現出蓬勃興起的態勢。壁畫在內地呈衰勢，其規模雖不及唐宋，但其技法精細純熟達空前水平。北京法海寺壁畫（1443年）為其代表，人物仿吳道子，山水宗馬遠，工致流暢，金碧輝煌。在青藏地區，由於格魯派的興起，不僅重修了許多古寺，而且新建了許多寺院，壁畫也隨之大為興盛。主要有山南的桑耶寺（1506年），拉薩的甘丹寺（1409年）、哲蚌寺（14等