★一部父女默契合作的極簡中國美術史，從史前時期到明代，精選89件具有代表性的重量文物，以手繪彩圖和個性解讀，細膩展現文物的氣韻之美與豐富細節。★中央美術學院美術史教授、原山東省博物館副館長鄭岩，以帶有個人溫度的文字，還原從一塊泥巴到一件器物，背後富有想像力和創造力的人，遙遠的文物變得可親可感。歷史的片段，文明的印記，就這樣在器物、飾品、塑像與殘片中次第展開。★歷史是一出大戲，一件小小的道具也令人蕩氣回腸。讀懂了文物，纔能讀懂中華數千年的文明。★文物界、美術史學界、考古學界專家學者，一等

●寫在前面的話 鄭岩土石本色人們將種子儲藏在彩陶壺中，盤算著來年的豐收。1 人面魚紋彩陶盆2 船形彩陶壺3 鸛魚石斧圖彩陶缸4 人形彩陶壺5 鷹形黑陶尊6 舞蹈紋彩陶盆7 花瓣紋彩陶壺8 黑陶高柄杯9 黃陶鬶 10 玉龍11 玉笄青銅表情酒喝完了，方尊內隻剩下一個玄之又玄的空洞，對抗著外面的萬千風雲。12 銅爵13 鑲嵌綠松石獸面紋銅牌飾14 祭祀狩獵牛骨刻辭15 司母戊鼎16 婦好銅鉞17 四羊方尊18 玉像19 玉羽人20 金面銅人頭像21 何尊22 日己方彝23 大克鼎24 曾仲斿父方壺25 牌形玉飾26 錯金銀銅龍鳳銅案27 貼金猿形銀帶鉤28 銅鹿角立鶴29 彩繪鴛鴦形漆豆日出而作輕輕取下蓋子，看，裡面平放著三副手套，一副是素面羅綺，一副是朱色羅綺，還有一副是“信期繡”細絹。30 陶跪射陶武士俑31 陶百戲俑32 長信宮燈33 鎏金銅馬34 四神紋玉鋪首35 玉羽人奔馬36 雙層九子彩繪漆妝奩37 雲鳥紋漆盤38 銀盒39 玉角杯40 牛形錯銀銅燈41 神獸紋玉樽42 陶執臿農夫俑43 陶擊鼓說唱俑44 井鹽畫像磚45 陶樓46 虎噬牛銅俎鐵馬菱舟忍鼕的葉子嫌花瓣的隊列太齊整，追隨著波浪，從花瓣的縫隙間跑過，被驚擾的魚兒逃得無影無蹤。47 青釉羊尊48 青釉蛙形水注49 銅奔馬50 青釉香熏51 金步搖冠飾52 鴨形玻璃注 53 石獸54 青釉蓮瓣紋蓋罐55 陶供養人頭像56 石雕脅侍菩薩像57 彩繪石雕菩薩像58 青釉蓮花尊59 黃釉瓷扁壺60 鑲嵌珠寶金飾61 鎏金花銀胡瓶金銀歲月馬的影子深深定格在了銀壺兩面，它聽不到動地而來的漁陽鼙鼓，也接近不知馬嵬坡下的故事，依然保持著張說筆下盛世的姿態。62 鎏金仕女狩獵紋八瓣銀杯63 鎏金鸚鵡紋提梁銀罐64 鎏金舞馬銜杯紋銀壺65 葡萄花鳥紋銀香薰66 鳳鳥銜枝金銀釵67 鎏金銅塔68 人物花鳥紋螺鈿漆背銅鏡69 獸首瑪瑙杯70 八稜秘色瓷瓶71 三彩載樂舞駱駝72 彩繪陶小憩女童駱駝73 木身錦衣裙仕女俑遠方遠方沉睡在海底幾百年的魚兒，最終還是躍出了水面。74 蓮花形鵲尾銀香爐75 鎏金臥鹿紋銀雞冠壺76 玉六事77 白釉波浪紋海螺78 天青釉蓮花式溫碗79 青釉琮式瓶80 白釉褐彩鹡鸰圖虎形枕81 青花鳳首扁壺82 青花蕭何月下追韓信梅瓶83 青白釉觀音84 白地黑花嬰戲紋罐85 廣寒宮圖嵌螺鈿黑漆盤殘片86 金鑲寶石累絲絛環87 金累絲點翠鳳冠88 五彩魚藻紋蓋罐89 青花躍魚紋盤畫在後面的畫 鄭琹語12 蛇蠍美人13 打火匣14 被偷的白像15 無神論者做彌撒16 顯微鏡下的失誤17 明天18 夜晚在我周圍變暗19 一種可怕的美誕生了20 被視為藝術的謀殺案

本書是中央美術學院美術史教授鄭岩父女默契合作的極簡中國美術史。一頁手繪水彩文物，一頁鏡頭般優美的文字，描繪近一百件具有代表性的重量文物，直觀、準確地表現重量文物的氣韻之美與細部之美，勾勒出六千年來中國文明發展的迷人圖景。它並不是通常意義上的美術考古著作，重點不在對古物面面俱到的研究與欣賞，而是通過帶有個人溫度的文字，以使用者和創作者的視角，細膩還原一件器物背後的人和故事。歷史是一出大戲，一件小小的道具也令人蕩氣回腸。

鄭岩 著

    我大學讀的是考古專業，後來大部分時間在博物館和學校工作，參加田野發掘的機會並不多，但印像深刻。在野外，除了新發現帶來的興奮，還有一種與“今人不見古人月”全然不同的感受。二零零零年春，我隨安家瑤先生參加西安唐大明宮太液池的試掘。那時，電視連續劇《大明宮詞》正在熱播，但工地上沒有電視機，我一集也沒看過。我住在麟德殿遺址東側的平房內，晚上工作累了，便打開門，走二十來米，登上麟德殿的臺基，在巨大的柱礎間散步。這是唐高宗時建造的大明宮內優選的建築群，是皇室設宴待賓、召見群臣、三教論衡、觀舞擊鞠的場所。長安三年（七零三年），武則天在這裡設宴招待日本遣唐使粟田真人。我想像著當年武則天坐在哪裡，“讀經史，解屬文，容止溫雅”的粟田真人坐在哪裡。月光下，什麼都沒有發生，但我的確有著一種莫可名狀的感受。就在發掘快要結束的時候，我負責的探溝內發現了數排不太整等