★ 70年歷史知名藝術出版社Thames&Hudson全新藝術通識繫列 “口袋美術館”叢書是Thames&Hudson推出的全新繫列，旨在向每個喜愛藝術的人提供專業而易讀的通識讀本。 ★業內權威專家撰寫，內容專業 各本書作者均為業內權威專家，包括博物館管理人員、專家學者、專欄記者等。★角度新穎獨特，藝術世界 本繫列在常見的年代、藝術家等主題之外獨闢蹊徑，以新鮮視角觀看藝術。本書選擇了在藝術目前深具影響力的五十餘位女性藝術家，介紹了她們生平和作品，從中我們可以看到女性對於自身和社會的等

●6 前言9 開闢先河（生於1550—1850 年間的藝術家）10 拉維尼婭· 豐塔納12 阿爾泰米西婭· 真蒂萊斯基16 克拉拉· 彼得斯20 羅薩爾巴· 卡列拉22 安傑莉卡· 考夫曼26 伊麗莎白- 路易絲· 維熱· 勒布倫28 朱莉婭· 瑪格麗特· 卡梅倫32 羅莎· 博納爾34 貝爾特· 莫裡索38 瑪麗· 卡薩特43 先鋒藝術先驅（生於1860—1899 年間的藝術家）44 希爾馬· 阿夫· 克林特46 保拉· 莫德松- 貝克爾50 加布裡埃勒· 明特爾52 瓦妮莎· 貝爾54 索尼婭· 德勞內56 喬治亞· 奧基夫60 漢娜· 霍赫62 柳博芙· 波波娃64 蒂娜· 莫多蒂66 貝妮代塔· 卡帕· 馬裡內蒂70 塔瑪拉· 德· 萊姆皮卡72 路易絲· 內維爾森75 成功與磨難（生於1900—1925 年間的藝術家）76 艾麗斯· 尼爾80 芭芭拉· 赫普沃斯82 弗裡達· 卡羅84 瑪麗亞· 海倫娜· 維埃拉· 達· 席爾瓦86 路易絲· 布爾喬亞90 蓋戈94 艾格尼絲· 馬丁96 阿姆裡塔· 謝吉爾100 利奧諾拉· 卡林頓102 卡羅爾· 拉馬104 瓊· 米切爾107 打破成見（生於1926—1940 年間的藝術家）108 阿林娜· 紹波茲妮科芙110 海倫· 弗蘭肯塞勒112 草間彌生114 妮基· 桑法勒116 瑪格達萊娜· 阿巴卡諾維奇118 小野洋子120 希拉· 希克斯122 伊娃· 海瑟126 瓊· 喬納斯128 朱迪· 芝加哥130 卡洛琳· 史尼曼133 當代視角（生於1942—1985 年間的藝術家）134 安娜· 瑪麗亞· 馬約利諾136 格雷西拉· 伊特比德140 瑪莎· 羅斯勒142 瑪麗娜· 阿布拉莫維奇144 安娜· 門迭塔146 辛迪· 舍曼150 弗朗切斯卡· 伍德曼154 奧爾加· 切尼謝娃156 蕾切爾· 懷特裡德158 翠西· 艾敏160 利奈特· 伊阿德姆- 博阿基耶162 阿馬利婭· 皮卡164 遊擊隊女孩168 術語表173 藝術家索引181 圖片版權及引文來源

貝爾特·莫裡索以《搖籃》書寫現代女性之詩弗裡達·卡羅在肖像中將內在自我與公眾形像深度融合路易絲·布爾喬亞通過巨型蜘蛛雕塑觸踫母性話題禁忌草間彌生用鏡面和燈光創造出自我建構的宇宙本書聚焦於五十餘位女性藝術家，其活躍時間從16世紀直至今日，她們的作品跨越多種媒材，觸及各類主題，展現出對於世界和自我的不懈探求。從中我們可以看到，女性藝術家由被動接受關注的對像逐漸轉變為主動創作者，在藝術史中，她們確是不可或缺的一部分。

〔意〕弗拉維婭·弗裡傑裡（FlaviaFrigeri） 著 北寺 譯

    時至今日， 阿爾泰米西婭· 真蒂萊斯基（Artemisia Gentileschi）仍被公認為是巴洛克時期（約1600—1750 年）女性藝術家中的佼佼者。這一時期的藝術宏偉大氣，富有戲劇性，而阿爾泰米西婭更是為那個時代的藝術做出了突出貢獻。和豐塔納一樣，她也是一位知名藝術家的孩子，但家境相對普通。為了讓女兒得到良好的培養，奧拉齊奧·真蒂萊斯基（Orazio Gentileschi）請他的朋友暨合作者阿戈斯蒂諾·塔西（Agostino Tassi）教她畫畫。然而，師從塔西導致了一場悲劇：年輕的阿爾泰米西婭遭遇到塔西的性騷擾。因塔西食言未娶她為妻，奧拉齊奧指控他犯有強奸罪。整個訴訟過程讓阿爾泰米西婭承受了巨大的痛苦，當眾受到羞辱，聲譽受損。為此，她不得不離開羅馬。審訊結束後不久，阿爾泰米西婭於1611 年嫁給了佛羅倫薩藝術家彼得羅·斯蒂亞泰西（等

女性歷來是藝術目前頗受青睞的表現對像。她們作為美的終極像征不斷地出現在各種作品中，但當她們作為藝術創作者時，總是淪為男性同行的附庸。女性藝術家得不到認可的狀況讓美國藝術史學家琳達·諾克林（Linda Nochlin）大為驚愕，她在1971 年發問道：“為什麼歷史上沒有出現過偉大的女性藝術家？”當時，女性藝術家、藝術史學家和批評家們掀起了一股批評浪潮，而諾克林恰逢其時的提問更是體現了她們共有的緊迫感。在那之前，男性藝術家在藝術領域一直占據著主導地位，但這並不意味著偉大的女性藝術家從未出現過。事實恰恰相反，女性藝術家一直活躍在藝術界，而且對創作的投入一點不比男性同行少。但是，她們的作品十分難尋。尤其在中世紀、文藝復興和巴洛克時期，藝術幾乎專屬於男性，女性通常被迫匿名或用男性的假名進行創作。在由男性藝術家經營的工作室裡，她們的功勞很少得到認可，甚至無人提及。正如弗拉芒藝術家克拉拉·彼得斯（Cla等