●一 什麼是博物敘事
2 用敘事來抗拒時空壓縮的迫害
7 精選現實對現實的威脅
11 博物敘事——一種超現實主義的現實形式

二 從家庭博物館到社會博物館
18 家庭中的博物館
18 個人和家庭的博物收藏
20 個人和家庭博物收藏的儲存、展示與敘事
25 博物館的社會化
26 博物館情感從個人、家庭向公共社會轉移
31 博物館文化權力的建立
34 博物館展覽資源社會繫統的建立
41 博物館展覽敘事的社會分工
46 流動的博物館
48 重新理解公共性
50 從知識傳播到文化生產
57 博物館展覽敘事的基本結構
57 展覽的四樣要素
60 展覽敘事的結構

三 走向成熟的博物敘事語言
64 物的解放與進化
64 日常生活中的物的進化
66 博物館中的物的範圍的擴展
68 超物之物
84 非物之物——以文字的展品化為例
98 對物的尊重
102 對物的解構與博物敘事語言的形成
102 從原作到仿品
104 從模仿到創造
107 像、媒介與意義的拆解與重構
114 物的表演
114 展覽圍繞著物的表演展開
116 物在演出中的身份與角色
124 物的表演

四 從觀眾到新觀眾
144 “觀眾”的演變
144 從日常的主體到“觀看”的主體
145 強化了視覺的觀眾
146 觀眾的感官蒙太奇
148 觀眾成為參與的主體
152 “觀看”的延伸
152 展覽中的觀眾是被重新設定的感知綜合體
155 觀眾感知繫統的延伸
159 突破感知與行為的禁令
164 觀眾對展覽的自我剪輯
164 觀眾的行為、觀看與思考
170 展覽觀眾的自我敘事剪輯

五 作為文化能量場的博物館空間
180 展覽空間的演變
180 從藏品庫到展廳
181 遊牧的博物館空間
185 互聯網給展覽空間帶來的改變：
交織與結點
190 展覽敘事的能量場
190 黑盒子與白盒子
192 文化敘事的遊戲場
194 事物結構關繫的“協調者”
200 展覽空間結構的敘事性
200 展覽空間結構的敘事性
202 博物館建築結構的敘事性
205 用參觀時間塑造展覽空間
205 展覽敘事的線性空間
206 展覽線性空間關繫中的兩組矛盾
212 線的空間構成
213 牆面
220 隧道
222 觀眾流線

六 展覽敘事中的真實
236 在客觀存在與主觀認識之間的真實
236 誰的真實？什麼的真實？
239 對真實的修補與升華
246 敘事現場與現實世界之間的真實
247 往事與當下現實的共振
249 當下的事與當下現實的共振
253 準備發生的真實
254 現場的真實
257 知識與文化的真實
259 社會影響的真實

七 展覽敘事中的文化視角
266 展覽敘事中的兩種經典視角
269 博學家視角的演變
269 從博學家到陳述人
276 從講述知識的博學家到敘事實驗的主持人
293 博學家視角與詩人視角的融合
298 親歷者視角的演變
299 親歷者視角在今天的勃興
299 親歷者視角與親歷者敘事
307 親歷者敘事的現場結構營造

八 走向新展覽——從文化敘事到文化實踐
318 博物館展覽的轉型
318 博物館的異化與泛化
321 展覽敘事的成長
323 從文化敘事到文化實踐
325 走進世俗生活的展覽敘事裝置
331 融入現實——當代展覽敘事裝置的社會性結構
338 保持文化獨立性——當代展覽敘事裝置的敘事性結構
344 積極的中立區

348 注釋
353 後記

本書以上世紀九十年代提出的“後博物館”概念與今天的“泛博物館”現像為背景，主要關注博物館展覽在今天發展中的兩個非常值得注意的變化：敘事性的增強以及與世俗社會的交融關繫，而論述的重點則集中在與這兩種變化相適應的展覽敘事的結構與形態上。該書共有八章，以通俗的語言由淺入深地向讀者介紹分析了博物館在形態、功能、主題、內容等方面的變化，並以專業理論為支撐，探索當代與未來博的可能性。