●導論
第一章五代繪畫的關鍵性轉變
第一節如何重建五代藝術史
第二節晉唐繪畫
第三節羅樾“利用摹本”未能構建宋以前繪畫史
第四節五代繪畫的理論模型
第五節南唐繪畫的題材特點與圖像特征
第六節“徐黃異體”與“落墨法”真相
第七節五代的“絹粗如布”與“快速設色”
第與巨然的歷史地位
第九節江南畫與西蜀畫
第十節荊浩開啟了北宋山水格局
第十一節本章提出的新問題與討論
第二章北宋山水畫
第一節“三家山水”
第二節李成流派的五位畫家
第三節郭熙向王詵的轉變
第四節米芾的貢獻
第五節北宋山水，百代標程
第三章文人畫登上歷史舞臺
第一節“宋畫第一”李公麟
第二節蘇軾和文同
第三節趙令穰山水的拙與巧
第四章宣和畫院
第一節趙佶與《宣和畫譜》
第二節畫家趙佶與藝術思想家趙佶
第三節趙佶指揮宣和畫院臨摹古畫，篡改歷史
第四節宣和畫院的花鳥畫與“寫真”觀念
第五節宣和畫院的青綠山水畫
第五章南宋早期畫院
第一節紹興畫院的政治主題繪畫
第二節紹興畫院的藝術成就
第三節孝宗、光宗畫院的政治題材
第四節孝宗畫院的藝術成就
第六章南宋文人、官員與皇室成員畫家
第一節米友仁的繪畫
第二節文人群體的水墨山水手卷
第三節“南宋第一”趙伯駒
第四節馬和之的繪畫
第五節水墨遊戲
第七章寧宗理宗時代的畫院高手——梁楷·馬遠·夏圭
第一節梁楷畫寧宗
第二節馬遠畫寧宗
第三節馬麟畫理宗
第四節宋代山水的末代輝煌：夏圭
第八章禪宗繪畫與徑山寺
第一節宋代禪宗繪畫的背景
第二節徑山寺為“五山之首”與日本僧人來華
第三節禪宗繪畫與南宋畫院的關聯
第四節牧溪的禪宗繪畫
第五節禪宗繪畫的風格演變
後記
