●總序
●引言
●第一章  湖社成立的歷史背景與條件
●  第一節  五四運動以來的北京的文藝環境
●  第二節  金城在民國初期北京畫壇的地位
●  第三節  中國畫學研究會的成立及中日聯合繪畫展覽
●第二章  湖社畫會始末
●  第一節  湖社的成立
●  第二節  湖社的展覽情況
●  第三節  湖社的影響及擴展範圍
●  第四節  本章餘論
●第三章  《湖社月刊》的出版及研究價值
●  第二節  出版內容及刊登文章類型
●  第三節  本章餘論
●第四章  湖社成員作品及理論分析
●  第一節  湖社畫家的作品
●  第二節  湖社成員著作與金城理念的比較分析
●結語
●附錄
●後記
●部分目錄

    延續傳統繪畫紋理，始創國畫復興與現代特質推廣的融合，湖社的畫家們以脊梁的風景支撐著中國畫的歷史。    在質疑和改良中國畫的浪潮中，湖社的畫家們復興了傳統中國畫：輔以具有現代特質的推廣理念，呈現出與傳統紋理無斷裂狀態下的銜接。

    靠前節五四運動以來的北京的文藝環境
    清末以來，面對西方勢力的多方面衝擊，中國的文化精英們開始將自己的目光轉向西方，"西學東漸"已經成為大勢所趨，從器物西化到思想行為的西化，貫穿整個中國走向現代化的過程。所有舊的價值都需要重新估定，新舊衝突日益凸顯，革新之聲日漸高漲，而與西學相對應的中學，則日顯式微之態。
    20世紀二三十年代的北京作為五四新文化運動的策源地，依然是中國的文化、藝術和學術的中心，這裡畫派林立，學說眾多，新舊雜陳。就中國畫的前途而展開爭論，本文歸納有以下幾種觀點：
    靠前，康有為復古革新論。1917年手書《萬木草堂藏畫目》序言中在論述明清乃至"國朝畫"之後，得出等