設計為何如此有價值？從買衣服、買手機到買房子，消費者愈發注重產品中的“設計含量”，因為，設計帶來的不僅僅是實用性和美觀性。《設計的文化》從文化研究、社會學等視角，洞察被設計包裹的日常生活表像，解答了設計所蘊含的豐素素。書中有關家用器具、休閑品牌以及度假旅遊的章節尤為精彩。

●圖表目錄插圖目錄致謝序言第一章設計生產設計顧問公司達到“臨界規模”：數據為證設計顧問公司的建立20世紀80年代設計顧問公司的興盛“新福特主義”設計顧問公司“後福特主義”設計顧問公司：20世紀90年代走向一種品牌精神並行設計結論第二章 設計師和設計話語設計的定義職業化爭論職業化和差異化設計話語中的歷史性和現代主義第二現代性與設計管理結論第三章 設計消費消費文化設計與消費文化被動的消費者還是自主的消費者？去異化與設計審美幻像供應繫統文化循環圈設計師與文化循環圈寫物結論第四章 高端設計無名物品高端設計“設計經典”產品傳達後現代高雅設計消費：凡勃倫與布迪阨歷史性現代設計師/現代消費者設計師、風險和反觀性結論第五章 消費品形像外觀使用戴吸塵器森產品語義學情緒收集板生活方式與設計人種學回到工作坊產品語義學與彈性制造設計全球產品產品設計師與他們的客戶戴森故事再造戴森結論第六章 地點品牌地點評估：超越建築批評巴塞羅那範式文化經濟和重建對全球化的回應（1）：通過設計進行城市區域的地點塑造對全球化的回應（2）：城市地區和民族的品牌化地點品牌化質疑結論第七章 休閑品牌從“福特主義者”到非組織化休閑迪士尼範式後旅遊者中央公園內的裸身與烏有鄉電視視覺和設計休閑體驗差異化/區別結論第八章 屏幕互動計算機和平面設計技術發展和消費增長職業實踐批判性反思著作權讀者身份消費互動性計算機控制的損失解放和規則：更大的圖景字節和品牌結論第九章 溝通和管理內在品牌構建廣告的終結品牌和溝通顧問雇員作為消費者結語參考書目索引

大到一個地區的舊城改建或奧運會的標識圖案，小到廚房裡的榨汁機或正在流行的網絡遊戲，我們的當代生活由無數件設計品拼裝而成。設計擁有獨特的語言，卻並不是一門孤立的學科。《設計的文化》為我們揭示的正是設計生產、設計師、設計消費之間的完整互動關繫，並通過細致的案例解析展現了20世紀初至今設計理念和設計師身份的變遷。作者蓋伊·朱利耶尤為擅長從文化研究、社會學等多種理論視角透視設計領域，引導我們探尋設計在實用性與審美性之外更多豐富的意涵。

蓋伊·朱利耶 著 錢鳳根 譯

    迪士尼範式設計師和文化批評家都認為，迪士尼代表了休閑空間主題化和品牌化的特別例證。作為歐洲到美國迪士尼樂園的遊客，翁貝托·艾柯討論了樂園制造假現實的能力，假現實顯然符合我們的白日夢要求。艾柯主要討論迪士尼樂園的細節：例如，波利尼西亞主題餐館如何采用真實的菜單和看上去真實的塔希提女服務生—如此令人信服以致你猜想外面除了波利尼西亞人沒其他人。並非是現實的對等物不存在：相反是我們欣賞假貨的完美。我們的幻想願望由此被進一步激發（1986: 40）。同時期，美國社會學家莎倫·祖金更全面地縱覽了迪士尼樂園和迪士尼世界。她闡明了“它的規模和功能上的相互依賴使［它］成為一個真實城市的可行代表，這是為從城市逃亡到市郊和遠郊的中產階級人士所建的”（1995: 53）。它提供了一個裝有大門、安全的環境，討厭的下層階級不會被允許進入這個地方。這是城市空間的理等

設計是實業性很強的行業，也是日漸成熟的理論學科。作為休閑和消費的焦點，設計構成了大眾娛樂的源泉。設計是高壓政治和符號體繫的工具，為最黑暗或最開明的權力結構所利用。設計也是一種非正式指數，用來顯示經濟表現、文化復興和社會福祉。青年亞文化的盛況、財富的積累、中年危機以及退休計劃等，一切都產生設計。人類其他的智力或商業活動難以涉及如此眾多的私人或公共日常生活領域。在過去的二十年間，西方很少有產業能在經濟參與和文化引入兩方面的增長上匹敵設計。 設計已然是一種全球現像。僅以中歐和東歐為例，隨著國家社會主義的解體，約有3.5億人口進入了自由民主和市場資本主義的社會。資本主義環境中的全球新一代設計消費者正在形成。設計活動的範圍也在這一時期得到了擴展，不再是為種類有限的家用物品增添附加值；而是擴展到，例如電腦遊戲、網站的電子界面的編制，大型休閑和零售空間的規劃，乃至城市公共形像的塑造。 等