"《藝術史的另一半——為什麼歷史上沒有偉大的女藝術家?》從歷史上偉大的女藝術家的生平與成就的視角出發進行藝術史科普，重新觀看藝術目前的重要事件和流派，以幽默的語言和生動的漫畫講解藝術史基本知識，同時展現偉大的女藝術家們如何突破社會及個人生活中的，改變藝術史的進程、創作出令人驚嘆的作品，讓閱讀者更深入地了解藝術史的真正全貌。本書是一本非常難得的全年齡段藝術科普讀物，適合全年齡段對藝術感興趣的讀者閱讀，極具魅力。全書收錄了歷史上23位知名的古今中外女藝術家，比如弗裡達、歐姬芙、莫裡索、管道升等

●序
成為女藝術家
前言
歷史上有偉大的女藝術家嗎？
導論
為什麼沒有偉大的女藝術家？
第一章 佛蘭德斯與意大利
15-17世紀
藝術家生來就是藝術家嗎？
卡特琳娜·範·海默森
我是藝術家，你要看到我
誰來定義“偉大”？
——第一個書寫藝術史的人
因此，隻要畫了這種畫，就是站在了金字塔尖
索福尼斯巴·安圭索拉
獲得史學家的認可不是終點
拉維尼亞·豐塔納
為什麼女性不能畫女性的裸體？
阿特米西亞·真蒂萊斯基
女英雄的代言人
第二章 荷蘭、法國、瑞士與英國
17-18世紀
藝術可以當街擺攤售賣嗎？
——荷蘭的公開藝術市場
朱迪斯·萊斯特
藝術界也會以訛傳訛嗎？
珍寶屬於大眾
——從好奇心櫥櫃到現代博物館的誕生
雷切爾·勒伊斯
價值千金的花朵
瑪麗亞·西比拉·梅裡安
如何讓毛毛蟲進入藝術史？
等等，難道隻有意大利人纔能定義什麼是
好的藝術？
安傑裡卡?考夫曼
一個絕對完美的女藝術家，有可能存在嗎？
第三章 中國與日本
13-19世紀
被遺忘是她們注定的命運嗎？
管道升
乾隆說，無論書法還是畫畫，都應該跟她學
文俶
三百年來，中國花鳥畫最厲害的女性
畫還能出現在哪？
——日本的應用藝術
關於日常生活的藝術
——浮世繪
葛飾應為
讓你找不到我的筆跡，是我身為助手的美德
第四章 法國
19世紀
“日本主義”
畫出來了以後，在哪裡纔能被人看到？
——讓人又愛又恨的敵人：巴黎沙龍
巴黎沙龍
藝術家和評論家，誰的意見更值錢？
——藝術家以一分錢不到的優勢勝出
當一個“現代生活的畫家”吧！
“印像派”的誕生
貝爾特·莫裡索
用光表現光
瑪麗·卡薩特
藝術目前第一個“現代女人”
兜售印像派
——現代藝術市場的誕生
女藝術家可能創作出《大衛》嗎？
卡米耶·克洛岱爾
一個想當雕塑家的女人有多瘋狂？
第五章 俄羅斯、德國、法國與墨西哥
20世紀
越來越看不懂藝術了！
——現代主義的“問題”
瑪麗安·馮·韋雷夫金
如何抑制女藝術家創作？
——改變現代生活
瑪麗安·布蘭德
用金屬在生活中施魔法
小便池對現代藝術的重要性
——達達主義
夢中的自由
——超現實主義
裡奧諾拉·卡靈頓
逃離現實，最終能夠到達奇幻王國
弗裡達·卡羅
超現實就是我的現實
塔瑪拉·德·萊姆皮卡
我記錄紙醉金迷的時代
第六章 美國
20世紀
隱藏的問題
——女藝術家在哪裡工作？
李·克拉斯納
遺憾是我的創作材料
喬治亞·歐姬芙和艾達·歐姬芙
貴的女藝術家和……誰？
路易斯·布爾喬亞
女人隻有裸體纔能進入博物館嗎？
後記

這本書會解答這些重要問題：為什麼那幅畫這麼值錢？誰來決定一幅畫是不是好看的？藝術家需不需要有商業頭腦？ 同時，這本書還嘗試回答藝術目前一個有名的蠢問題：為什麼沒有偉大的女藝術家？如果沒有，原因是什麼？如果有，是什麼樣的社會與個人生活的，使得她們在藝術史敘事中被遮蔽？

李君棠 著 垂垂 繪

     1548年，佛蘭德斯畫家卡特琳娜·範·海默森畫的自畫像是西方藝術目前目前已知最早的藝術家工作中的自畫像。 她發明了這種繪畫類別。在她之後，想在自畫像上誇耀自己技巧的藝術家總要若有若無地參考她設下的範例。畫中，她坐在畫架前，正在描繪一幅自畫像，左手拿著畫筆、顏料盤，右手扶著用來固定手的位置的支腕杖，看起來早已精通繪畫這門技藝。 在攝影技術發明之前，藝術家畫下自己的形像通常要照鏡子，而卡特琳娜用自畫像定格了這個過程中的一瞬間。這個選擇很聰明：這樣，她就能大膽、自信地盯著觀眾看，展示她作為一位畫家的氣定神閑，而一旦有人質疑她沒有像一位淑女一樣表現得羞怯、謙遜，她就可以借口說她隻是畫下了自己照鏡子的樣子。 在這幅畫上，你隻能看到她，一切都是關於她的：她的相貌、她的自信、她的纔華。最後，她在畫的左上角簽名“卡特琳娜·範·等