一段自成首尾的中國繪畫發展段落呈現明初與明中期交錯的藝術力量追尋明代畫壇革故鼎新的潛能來自何處跨越近四十年的晚期繪畫史寫作計劃，將中國古代晚期繪畫視作可供西方風格發展理論進行比較反思的專享強大對像。海外中國繪畫史研究高峰，憑借獨特閱畫經驗與極富纔情的歷史感，引領現代讀者以視覺方式進入歷史文化深處。幾番理論思潮後，讓我們重溫常讀常新的高居翰。

●三聯簡體版新序
致中文讀者
英文原版序

第一章 明初“畫院”與浙派
第一節 洪武之治
第二節 兩派山水傳統：浙派與吳派
第三節 洪武年間的繪畫(1368-1398）
王履
兩件佚名之作
明初“畫院”
第四節 永樂年間的繪畫(1403-1424）
保守南宋畫風的延續
邊文進
第五節 宣德畫院(1426-1435）
謝環
商喜
石銳
李在
第六節 戴進
第七節 “空白”時期的繪畫（1436-1465）
周文靖
顏宗
林良

第二章 吳派的起源：瀋周及其前輩
第一節 十五世紀的吳派
王紱
蘇州及其士紳文化
第二節 瀋周的前輩畫家
杜瓊
姚綬
劉玨
劉玨與瀋周的關繫
第三節 瀋周
生平事跡
早期作品
個人風格的發展
夜坐圖
晚期的山水作品
草木鳥獸圖

第三章 浙派晚期
第一節 繪畫中心——南京
第二節 吳偉
生平事跡
人物山水畫
人物畫
第三節 徐霖
第四節 弘治與正德畫院的畫家
呂紀
呂文英
王諤
鐘禮
朱端
第五節 “邪學派”畫家
張路
蔣嵩
鄭文林
《夕夜歸莊》與朱邦

第四章 南京及其他地區的逸格畫家
第一節 浙吳兩派以外的畫家
第二節 南京畫家
孫隆，“沒骨”畫與底特律美術館的《草蟲圖》
……

《江岸送別》包含一段自成首尾的中國繪畫發展段落，始於明初，終於十六世紀末，此時引領明代畫壇的風潮似乎已有疲態，正是革故鼎新的好時機。我在撰寫《江岸送別》時，已經變得比較專注於其他的問題，譬如，注意到了以地方派別來歸類藝術家的重要性；職業畫家與業餘畫家分野的復雜性；以及在明代畫家的社會地位與其畫作題材和風格之間，我看到了一些明確的相關性。——高居翰明代初期與中期，服務於南北兩京的宮廷院畫家以及活躍於浙江、福建和其他地區的畫派，復興了宋代所建立的職業繪畫傳統。其後，繼承衣缽的畫家們籠統地構成後來所謂的浙派。無獨代大家所形成的業餘繪畫傳統，也在經歷了約百年的沉寂之後由蘇州畫家瀋周復興，中國史家均以他為吳派始祖。然而明代的政治氛圍和經濟環境深刻地影響了明代藝術的走向，殘酷的政局使得明代畫院和浙派風格都趨於保守；而逐漸發展的商業，助益吳派畫家更自由地探索新的風格。最終，這兩條路都走到了等

(美)高居翰 著 夏春梅 等 譯