●叢書弁言王立翔
●導讀萬新華
●中國繪畫變遷史綱
●自序
●導言
●研究中國繪畫的三大要素
●文字畫與初期繪畫
●佛教的影響
●唐代的朝野
●畫院的勢力及其影響
●南宗全盛時代
●畫院的再興和畫派的分向
●有清二百七十年
●中國的人物畫和山水畫
●引言
●一從東晉顧愷之的《女史箴圖卷》談起
●二應該談談六朝時代
●三刻畫入微的閻立本《列帝圖卷》
●四多彩多姿的唐代人物畫
●五民族本色的宋代人物畫
●部分目錄

《中國繪畫變遷史綱》立足於中國傳統繪畫的繫統性，打破機械歷史斷代的史料羅列，有著明晰的“史”的線索，注重理論與實例互相印證以闡明觀點，探討了各時期繪畫的特點、原因、條件以及思想的傳承、演進，以高屋建瓴的視野、洞察力將幾千年來的繪畫史發展趨勢予以鳥瞰式的脈絡分明的分期、因果關繫概括和宏觀分析評價等。這些都是史學意識自覺的表現，使得《中國繪畫變遷史綱》成為運用文化繫統歷史觀念來進行美術史學研究和編撰中國繪畫史學著作的早期代表作之一。
《中國繪畫變遷史綱中國的人物畫和山水畫/朵雲文庫》是傅抱石先生靠前次對古代繪畫傳統作“現實主義”要求下的繫統梳理和完整概括。他對自己充滿矛盾的歷史感受與繪畫體驗進行整合表述的過程中，試圖盡可能展示出屬於自己的繪畫史構想。可以說，這部著作在建構古代繪畫現實主義傳統的新知識體繫，在傳播過程中發生了持續的影響力，改變了人們對古代繪畫歷史、知識和經典的理解，也影響等