●序
第一章緒論
第一節關於調式的概念
第二節民族調式的音階構成
第三節五種民族調式的比較
第四節兩種調式體繫的比較
第二章單一調式
第一節羽調式
第二節徵調式
第三節商調式
第四節宮調式
第五節角調式
第三章調式交替
第一節功能性交替
第二節色彩性交替
第四章同主音調式轉換
第一節第一級變凡
一、以清角取代角
二、以變宮取代宮
第二節第二級變凡
一、以清羽取代羽
二、以變微取代徵
第三節第三級變凡和第四級變凡
第四節暫變凡
第五章同調式轉調
第一節轉向下屬調
第二節轉向屬調
第三節同調式暫轉調
第六章不同調式轉調
第一節第一級變凡
一、以清角取代角
二、以變宮取代宮
第二節第二級變凡
一、以清羽取代羽
二、以變徵取代徵
第七章變體中的變凡
第八章其他音階形態
第一節六聲音階
第二節七聲音階
第三節四聲音階
附錄
蒙古族民歌音調特點試談
在旋律運動中展現的調式技巧
從蒙古族民歌《普吉德圖格太》談民歌旋律調式變化的極限
這類音列現像說明了什麼--從《蘭花花》的音列談起
致力於挖掘民間旋律財富中的珍品
後記
再版後記

蒙古族自古以來積攢的旋律音調一貫守護著自己特有的五聲性調式結構，充分發揮了其表達情感的深邃震撼力，成為人類音樂文化總體中彌足珍貴的稀世珍寶。這些調式結構獨特的體繫，其構成原理鮮明地區別於歐洲的大小調體繫。呂宏久教授幾十年來潛心研究蒙古族的大量旋律音調，對其調式結構的獨特規律有深刻的感悟，並努力從理論上總結這些規律，從而闡明其具有深邃魅力的形態學依據。《蒙古族民歌調式研究》便是他研究的一個成果。