晚明的中國，經歷了“天崩地解”的改朝換代巨變，朝廷體制的松動，文人思潮活而富批判性，藝術家與政治的關繫詭譎而復雜，各種景況造成了畫壇空前的大震蕩，為晚明繪畫賦予了特殊的屬性與活力：較諸以往而言，此一時期的繪畫更為知性化、自覺、內省，不但深具感染力，且極引人注目；而晚明畫家在創作時，也往往帶有極強的、針對藝術史和畫論的自覺意識。此一階段的作品，雖不像明代稍早或宋代作品那麼具有“娛樂價值”，而且在畫作表現方面也顯得較為復雜，但他們也卻以極為錯綜的方式，與傳統畫史建立起關聯，同時，也與當時的文等

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地圖

第一章 背景與課題
第一節 晚明以前的繪畫
第二節 明人所寫的藝術史
第三節 課題與議論
第四節 畫史宗脈
第五節 詹景鳳的“兩派”論
第六節 董其昌的南北兩宗論
第七節 蘇州派與松的對立

第二章 晚明蘇州大家
第一節 張復與陳祼
第二節 職業畫家與業餘畫家
第三節 李士達
第四節 盛茂燁
第五節 張宏
第六節 邵彌

第三章 松江畫家
第一節 宋旭
第二節 孫克弘
第三節 趙左
第四節 瀋士充
第五節 顧正誼與莫是龍：華亭派

第四章 董其昌
第一節 生平與事業
第二節 早期作品：風格的誕生
第三節 中期作品：別種風格秩序
第四節 晚期作品
第五節 集大成
第六節“仿”或創意性的摹仿：理論篇
第七節“仿”或創意性的摹仿：實踐篇
第八節 董其昌的繪畫與晚明歷史間的關繫

第五章 多重流派：業餘文人畫家
第一節 董其昌的朋友及追隨者
顧懿德/項聖謨/卞文瑜
第二節 畫中九友：嘉定、武進、南京與安徽的畫家
李流芳與程嘉燧
安徽派繪畫的肇始及其衍伸
鄒之麟與惲向
第三節 明代之衰落：南北兩京的士大夫畫家
方以智
黃道璐與楊文驄
業餘文人畫對價值的看法，第一部分
傅山
第四節 北方畫家與福建畫家：北宋風格的復興
米萬鐘、王鐸與戴明說
業餘文人畫對價值的看法，第二部分
張瑞圖與王建章

第六章 多重流派：幾位職業大家
第一節 吳彬與高陽
第二節 藍瑛與劉度
第三節 陳洪綬及其山水畫
第四節 兩位佚名畫家與張積素

第七章 人物畫、寫真與花鳥畫
第一節 曾鯨與晚明人物寫照
第二節 丁雲鵬
第三節 吳彬的道釋畫
第四節 崔子忠
第五節 陳洪綬及其人物畫
早年
中年
陳洪綬與通俗藝術
晚年
陳洪綬的花鳥作品
《畫論》

注釋
參考書目
圖版目錄
索引

“這就是十六世紀末畫壇的處境：浙派可以說早已過氣五十年有餘；宮廷畫院在十六世紀初之後，也未見任何重要畫家服務其中；蘇州一地雖有職業畫家傳統，但在唐寅與仇英之後，便無出色大家；而業餘文人畫傳統，則在1559年文徵明謝世之後，急遽地萎弱。此一關鍵時刻的中國畫史，正是本書要探討的對像。在此一較為晚期的階段裡，由於文獻的記載比較完備，我們可以處代或明代初期所難以探討的課題。”——高居翰
山外有山，晚明繪畫許多不但深具感染力，且極引人注目，它們超越了過去山水畫構圖的方式，發生了性變革，在形式、內涵、意義以及實踐上，達到了空前未有的復雜程度。晚明畫家也以高度自覺和錯綜纏繞的方式，與傳統畫史建立關聯，同時也與其當代的文藝理論結合，形成繁復的互動關繫。高居翰深入晚明時期罕見的多重藝術史情境中，展陳作品的每一面向，以各種令人驚異的繪畫圖像和畫家類型，共同描繪這一時期藝術的復雜與活力。