在中國歷代是一個“文化衰落”的時期，異族統治、科舉廢弛、經濟凋敝，給文人的精神世界蒙上了一層灰色，然而當他們轉借書山畫水以寄托生命時，卻掀起了一場別開生面的“繪畫革命”。代繪畫史進行了通盤梳代最富特色的山水畫為主初的鄭思肖、龔開、錢選等“遺民”畫家，講到古法新制、以《水村圖》開創新風格的趙孟中期師法院畫的盛懋、摹照“董巨”的吳鎮等“保守派”代表末個人主義盛行背景下，黃公望、倪瓚等人如何開拓風氣創作《富春山居圖》《榮膝齋圖》等的典範作品。在山水畫等

●三聯簡體版新序
致中文讀者
英文原版序

第代繪畫的肇始
第代畫壇的變革
第二節 業餘文人畫
第代的讀書人
第四節 遺民
鄭思肖
龔開
錢選
第五節 趙孟頫

第二章 山水畫的保守潮流
第一節 趙孟的同輩與傳人
高克恭
陳琳
盛懋
第二節 吳鎮
第三節 馬夏畫派的傳人
孫君澤
張遠
第四節 李郭派的傳人
唐棣
姚彥卿
朱德潤
曹知白

第代末期山水畫
第四大家其中三位
黃公望
倪瓚
王蒙
第二節 方從義
第三節 次要的蘇州畫家
馬琬
趙原
陳汝言
徐賁

第四章 人物、花鳥、墨竹與墨梅
第代的人物畫
顏輝與達摩圖
因陀羅
劉貫道
張渥
陳汝言
任仁發
第二節 花鳥畫
孟玉澗
陳琳
王淵
第三節 竹、蘭、梅
李衎
吳太素
王冕
普明
趙孟頫
第四節 寫實主義與表現主義
吳鎮
倪瓚

注釋
參考書目
圖版目錄
索引

朝正值蒙古人入主中原，也是中國早期與晚期繪畫的一大分野。業餘文人畫家登上畫壇舞臺，從此改變了中國畫史的發展路徑，也引發了一場風格上的革命。他們與前人遺留下來的定型格式分道揚鑣，為的是具體表達情感與心緒，使山水畫成為表現自我的工具，形成了“隔江山色”的典型構景。本書為“中國古代晚期繪畫史”計劃的肇始之作，在結合畫家生平與畫作題材的基礎上，高居翰以更宏闊的視角探討各風格傳統或宗派的發展脈絡，進代風格革命的本質，以及許多畫家的個人成就。《隔江山色》是“高居翰作品繫列”的第一種，也是高居翰所規劃的“晚期中國繪畫史”的肇始之作，初版於1976年，後續《江岸送別：明代初期與中期繪畫》（1978）、《山外山：晚明繪畫》（1982）、《氣勢撼人：十七世紀中國繪畫中的自然與風格》（1982）、《致用與娛情：大清盛世的世俗繪畫》（2010）等作品，共同構成了他對整個晚期中國繪畫史的“全局式”理解。

(美)高居翰 著 宋偉航 等 譯