●Ⅰ畫史析要
一文人畫與士人畫/3
二“六法”的本義和演義/28
晉唐人物畫風和“六法”/28
明清文人畫風和“六法”/61
三維摩詰與魏晉風度——六朝士夫繪畫的美學理想/76
四張彥遠《歷代名畫記》三題/93
“書畫同源”論/93
體和樣的問題/100
“外師造化,中得心源”/108
五《益州名畫錄》考論/111
《益州名畫錄》作者考/111
“逸格”論/113
六吳門畫派/118
吳門畫派的文化背景/118
吳門畫派的淡出/125
七“四王”藝術綜論/137
八“揚州八怪”批判/162
九晉唐與明清仕女畫的比較研究/177
衣冠文明/177
《列女傳圖》和《女史箴圖》/180
燕瘦環肥/184
《秋風紈扇圖》/193
打開色戒——明清仕女畫解讀/198
十明清繪畫中的忠義題材/206
十一“海上畫派”的由來/219
Ⅱ畫家析要
一董源傳世畫跡的真偽鋻定/226
二徐熙考/234
鐘陵考/235
身世考/237
“落墨法”考/238
“沒骨法”考/244
三趙吉/248
引言/248
時代背景/249
趙昌的生平和藝術/251
影響和評價/269
四趙令穰和趙伯駒/272
趙令穰的生平和藝術/272
趙伯駒的生平和藝術/280
影響和評價/289
五“近世”與“古意”——趙孟頫研究/291
王淵考辨/305
邊魯考辨/309
七唐寅研究/315
八徐渭與中國畫史的隆、萬之變/333
人品之變/333
題材之變/336
畫風之變/342
意境之變/350
士風之變/356
九董其昌與傳統畫學的轉捩/362
“身為物役”和“以畫為樂”/362
“積劫方成”和“一超直入”/376
十陳洪綬的畸變/406
十一石濤“不似之似”說考量/429