●緒言
●章 “導演藝術”及其發展的重新認知
●節 “導演藝術”的原始存在與孕育
●第二節 “導演藝術”的初創――身份與專業職能的確立
●第三節 “導演藝術”的延展――由戲劇舞臺到電影銀幕
●第四節 “導演藝術”的銀幕“初現”
●第五節 “導演藝術”的多化發展
●第二章 中國電影與戲劇藝術的創作關繫研究
●節 傳統“影戲觀”及其討論
●第二節 電影的“非戲劇化”討論
●第三節 電影中的“戲劇性”討論
●第四節 探索“電影化”及其討論
●第三章 戲劇與電影在創作中的相互借鋻與交融
●節 “舞臺化”與“電影性”
●第二節 戲劇與電影的直接對接
●第三節 戲劇的“電影化”傾向
●第四節 電影的“舞臺化”回歸
●第四章 戲劇導演與電影導演在創作當中的異中求同
●節 文學性是戲劇與電影的靈魂
●第二節 感悟文本的戲劇性精髓
●部分目錄
內容簡介
社會和時代的特殊性，造就了中國話劇和中國電影百年相交的發展歷史，這也是現代導演藝術在中國的百年發展史。同樣，廣義的、宏觀的“導演藝術”的創作核心，始終存在於戲劇與電影的導演創作中――戲劇與電影的共有基因是一個“動作性”的視聽繫統，在這樣一個共同的平臺之上，可以在戲劇與電影這兩個不同的藝術媒介之間建立其導演創作的緊密關繫。
蕭薇編著的《詩夢藝術的奧秘――戲劇與電影導演創作的共質性探究》建立在導演藝術“行動中的形像思維”這一思維特性的基礎上，主要從四個方面展開闡述。首先，縱向分析導演藝術的孕育、初創、延展及多走化發展；其次，橫向比較分析靠前戲劇與電影在藝術創作上的淵源；再次，在辨析戲劇的“舞臺化”與電影的“電影性”的基礎上，探討戲劇藝術與電影藝術在創作上的相互影響；很後，以戲劇藝術與電影藝術在創作中的共質性為研究對像，分析總結導演藝術的創作本體核心。這些都為導演學在戲劇和電影兩等
