這是一套了解和掌握古典影像技法的工具書，也是力求打破既有規則，鼓勵藝術家不受相機的、不受軟件的控制、不受打印機的約束，甚至打破對所謂真實、還原和精致的追求，追求不可復制性和創新性，打破壟斷，尋求個性張揚的影像的手冊。

●Ⅱ 總 序1 前 言3 第一章 鉑/ 鈀印相工藝 /// 作者：艾麗？ 楊 翻譯：胡程程11 第二章 齊亞印相工藝 /// 作者：艾麗？ 楊 翻譯：董書昀17 第三章 新金印工藝 /// 作者：艾麗？ 楊 翻譯：劉世容25 第四章 溴化銀油墨印相工藝 /// 作者：艾麗？ 楊 翻譯：白啟辰31 第五章 明膠油墨印相工藝 /// 作者：艾麗？ 楊 翻譯：胡程程37 第六章 樹膠油墨印相工藝 /// 作者： 利奈特？ 澤恩 翻譯：楊心琪43 第七章 樹膠重鉻酸鹽印相工藝 /// 作者：艾麗？ 楊 翻譯：白啟辰51 第八章 鉑鹽、樹膠多色印相工藝 /// 作者：艾麗？ 楊 翻譯：孔耐57 第九章 奶酪印相工藝 /// 作者：克裡斯蒂娜？ Z. 安德森 翻譯：劉世容65 第十章 四色碳素印相工藝 /// 作者：艾麗？ 楊 翻譯：陳瀚75 第十一章 四色感光樹脂凹版制作工藝/// 作者：戴安娜？ 朗蕾 翻譯：楊心琪83 第十二章 數字底片制作工藝 /// 作者：劉偉、贏萱97 第十三章 工作環境與設備工具105 第十四章 安全事項、術語表與工藝試劑115 第十五章 材料供應商一覽表與相關文獻121 第十六章 藝術家作品

該書由南京藝術學院攝影技術研究所古典影像工藝翻譯小組結合國內外相關教學成果編譯組合而成，為古典影像技法叢書的第三冊，集中介紹梳理鉑金鈀金與重鉻酸鹽工藝這兩類攝影目前具貴族氣息的印相工藝的當年和現代意義以及具體的材料準備、配方辦法和實操步驟並相關作品。作者為國內外業界的行家裡手，文圖講述頗具實操性。通過對古典技法工藝的了解和掌握，有助於我們完善對攝影史的了解和掌握。

鐘建明 著 南京藝術學院古典影像工藝翻譯組 譯

    一、數字底片的類型和發展第一代數字底片技術是基於Photoshop調整數字照片來適應不同古典影像工藝對底片的要求。由於修正的曲線需要較大幅度調整數字照片的影調範圍和曲線，這種調整對於影像的細節、亮部和暗部的層次都會產生一定損傷，從而影響圖像的品質和細節。第二代使用Precision Digital Negatives（簡稱PDN）制作數字底片，相對第一代技術要科學得多，但需要一定的計算機知識和打印知識。在底片的制作過程中需要進行個性數據輸入軟件存儲，並以此使用打印驅動，但因是多色同時出墨，有些彩色墨水的輸出會在膠片上生成很不自然的顏色過渡，特別是底片高密度區域，會產生墨水堆積，嚴重影響最終的印相效果。在這個階段，雖然數字膠片從自身的影調和密度生成上無法與銀鹽膠片相比，但是由於不同的古典影像工藝需要不同色罩和反差的膠片，與傳統銀等

本冊介紹的是古典影像工藝中擁有貴族氣質的兩類印相工藝——鉑/ 鈀印相工藝和重鉻酸鹽印相工藝。鉑/ 鈀印相工藝使用鐵和貴金屬鉑、鈀顯影影像，重鉻酸鹽印相工藝使用重鉻酸鹽和膠質、顏料顯影影像。它們有一個共同特點就是影像永不會褪色，可以作為檔案保存。鉑鹽印相工藝的顯影原理基於鐵鹽工藝。在重鉻酸鹽印相工藝中，紫外線能夠硬化塗布重鉻酸鹽光敏劑的有色或無色膠質，然後通過處理生成影像。重鉻酸鹽印相工藝包含多種工藝，如明膠油墨印相工藝、樹膠油墨印相工藝、樹膠重鉻酸鹽印相工藝、碳素印相工藝等。使用重鉻酸鹽制作影像也是攝影史乃至印刷目前偉大的發現之一。鉑/ 鈀印相工藝和重鉻酸鹽印相工藝所產生的影像各具特色，而且都在攝影目前留下了很多重要作品。有名的攝影藝術家阿爾弗雷德？ 施蒂格裡茨（Alfred Stieglitz）、愛德華？ 斯泰肯（EdwardSteichen）都曾用這兩種印相工藝洗印作品等