·魏晉南北朝是中國古典繪畫理論發展的第二個階段。顧愷之的《論畫》、謝赫的《古畫品錄》、宗炳的《畫山水序》等理論相繼產生，開啟了中國畫論著述之新風，不僅影響到古代的繪畫創作，也影響了今天的中國畫創作。·畫論的古早版本因相傳錯脫，不易通讀，對於大眾讀者來說，有些晦澀，存在一定的閱讀門檻。此書敘述詳明、條分縷析；廣征博引、文筆暢達。每篇畫論之後還給出了流暢的現代譯文，幫助讀者更直觀、深刻地理解文字內容。·陳傳席先生探源述流，從理論、畫法、品評三方面進行了繫統而深入的闡述。他把畫論的精髓加以剖析等

●一重評顧愷之及其畫論
(一)從謝赫《古畫品錄》談起
(二)張彥遠對顧愷之的評價
(三)關於顧愷之繪畫創作的幾個故事
(四)顧愷之和六朝幾位畫家的比較
(五)顧愷之的貢獻主要在畫論
(六)關於顧愷之三篇畫論問題
(七)中國繪畫在藝術上的覺醒
(八)顧愷之傳神論的產生
(九)顧愷之畫論的影響和評價
二《論畫》點校注譯
(一)《論畫》點校注釋
(二)《論畫》譯文
三《魏晉勝流畫贊》點校注釋
(一)《魏晉勝流畫贊》點校注釋
(二)《魏晉勝流畫贊》譯文
四《畫雲臺山記》點校注釋
(一)《畫雲臺山記》點校注釋
(二)《畫雲臺山記》譯文
附錄：顧愷之介紹
五宗炳《畫山水序》研究
(一)最早的山水畫論
(二)“道”“理”“神”“靈”“聖”
(三)山水畫功能論
(四)寫山水之神
(五)以形寫形，以色貌色
(六)遠小近大原理之發現
(七)道家思想的浸入——對後世畫論和畫的影響
六《畫山水序》點校注釋
(一)《畫山水序》點校注釋
(二)《畫山水序》譯文
附錄：宗炳介紹
七王微《敘畫》研究
(一)王微思想簡說
(二)考王微《敘畫》寫於宗炳《畫山水序》之後
(三)山水畫功能論
(四)山水畫是獨立的藝術畫科論
(五)寫山水之神
(六)明神降之(上)
(七)明神降之(下)
(八)對後世文人畫的影響
八《敘畫》點校注釋
(一)《敘畫》點校注釋
(二)《敘畫》譯文
附錄：王微介紹
九論中國畫之韻
(一)原“韻”
(二)韻和神的關繫
(三)韻用於畫之意義
(四)韻的含義之發展
(五)以氣取韻為上
(六)“南宗”畫尚韻說及韻與人格之修養
(七)結語
附錄：原“氣”
十謝赫與《古畫品錄》的幾個問題
(一)《古畫品錄》的原書名問題
(二)《古畫品錄》的著作權問題
(三)謝赫及其著書年代問題
(四)謝赫的理論和實踐之對抗性問題
(五)“六法”句讀標點問題
(六)骨法—傳神—氣韻
十一《古畫品錄》點校注釋
(一)《古畫品錄》點校注釋
(二)《古畫品錄》譯文
十二姚最和《續畫品》的幾個問題
(一)姚最的生平和思想
(二)《續畫品》的著作年代
(三)《續畫品》中應注意的幾個問題
十三《續畫品》點校注釋
(一)《續畫品》點校注釋
(二)《續畫品》譯文
十四《山水松石格》研究
(一)《山水松石格》的作者和年代
(二)《山水松石格》的貢獻及其影響
(三)色彩的研究和破墨的提出
十五《山水松石格》點校注釋
(一)《山水松石格》點校注釋
(二)《山水松石格》譯文
十六玄學與山水畫
附錄一：雲岡石窟雕刻
附錄二：戴逵、戴颙在雕塑目前的地位
後記

《六朝畫論研究》是陳傳席先生對魏晉時期顧愷之、王微、謝赫、宗炳、姚最等人畫論最為詳盡、細致的解讀文本。它繫統論述了六朝時期重要畫家、畫論家的重要繪畫理論與美學思想，全面呈現了中國畫理論誕生、變化、發展的完整脈絡。

陳傳席 著