●序：米芾與藝術史的微觀敘事
導論筆記體藝術著述的敘事轉向：由宏觀“敘史”到微觀“敘事”
第一章米芾藝術史微觀敘事的學術情境與個人取向
第一節米芾藝術史微觀敘事的學術語境
第二節米芾藝術史微觀敘事的個人條件與取向
第二章米芾藝術史微觀敘事的視域轉向：從藝術家到藝術作品
第一節米芾藝術史微觀敘事的對像
第二節米芾藝術史的微觀敘事轉向
第三章米芾藝術史微觀敘事的問題轉向：從原作、原物到原意
第一節基於原作的古法追尋與歷史新見
第二節妙物真性與原意探尋
第三節清玩之物與生命精神
第四章米芾藝術史微觀敘事的方略
第一節米芾藝術史微觀敘事的時間特征
第二節米芾藝術史微觀敘事的空間意涵
第三節米芾藝術史微觀敘事的視角
第五章米芾藝術史微觀敘事的學術價值
第一節個體經驗與藝術史論研究的路向拓展
第二節對文人藝術創作、鋻賞、雜著風氣的推動
第三節微觀敘事模式在後世的傳衍
結語
主要參考文獻
後記
古人問學，講究細大皆察，內外兼取，以求“致廣大而盡精微”，精微不顯，廣大難彰，反之亦然。這在兼備書畫創作、鋻賞與寫作纔能的米芾身上有集中體現。米芾善鋻，他分外注意紙張、墨痕、裝裱、鈐印等細微處，能從人物衣冠、勾染風格、避諱用字上分辨真偽和年代，鉤沉史跡，重審舊說，生發新意，其要法在於微觀細讀；米芾好寫，得古畫法書、觀古人風采，往往即興揮毫，得意、喜色、惋惜之情溢於言表，隨手而成眾多佳作，其魅力在於心志專一；米芾家資有限卻嗜好收藏，一度藏晉唐古帖千軸，他深知“人生適目之事，看久即厭”，故常常散去舊藏交易古帖，最終，“今惟絕精，隻有十軸在”（《畫史》），其要訣在於去粗存精。細讀、專心和存精，正是古人所說的“惟精惟一”，它使米芾的藝術著述，實現了審美品格與史家功夫的合一，成為北宋藝術史寫作的一個典範。
