●序自序第一篇 實用時期  第一章 畫之起源與成立    第一節  畫之起源    第二節  畫之成立第二篇 禮教時期  第二章 夏商周秦之畫學    第三節  圖畫應用與三代政教    第四節  周秦間之畫家  第三章 漢之畫學    第五節  概況    第六節  畫跡    第七節  畫家    第八節  畫論第三篇 宗教化時期  第四章 魏晉之畫學    第九節  概況    第十節  畫跡    第十一節  畫家    第十二節  畫論  第五章 南北朝之畫學    第十三節  概況    第四節  畫跡    第五節  畫家    第十六節  畫論  第六章 隋之畫學    第十七節  概況    第十八節  畫跡    第十九節  畫家    第二十節  畫論  第七章 唐之畫學    第二十一節  概況    第二十二節  畫跡    第二十三節  畫家    第二十四節  畫論  第八章 五代之畫學    第二十五節  概況    第二十六節  畫跡    第二十七節  畫家    第二十八節  畫論第四篇 文學化時期  第九章 宋之畫學    第二十九節  概況    第三十節  畫跡    第三十一節  畫家    第三十二節  畫論  第之畫學    第三十三節  概況    第三十四節  畫跡    第三十五節  畫家    第三十六節  畫論  第十一章 明之畫學    第三十七節  概況    第三十八節  畫跡    第三十九節  畫家    第四十節  畫論  第十二章 清之畫學    第四十一節  概況    第四十二節  畫跡    第四十三節  畫家    第四十四節  畫論附錄一 歷代關於畫學之著述附錄二 歷代各地畫家百分比例表附錄三 歷代各種繪畫盛衰比例表附錄四 現近畫家傳略

    學風所播，成為流派，畫史姓氏，亦既夥頤。要之大家傑出，詣臻神妙，多師造化，幾於化工。其最著者，如荊浩之寫太行之寫江南章寫京口江山，黃子久寫海虞山水，諸如此類，又皆因其所居之地，朝夕目睹，各有不同，一一施之於筆墨，歷世久遠，衣缽相承，矩步繩趨，墨守家法，古今名流賴以勿替，直接薪傳，全憑口授而已。

鄭午昌著 著

    蕭繹小字七符，梁武帝第七子，即世祖也。畫擅人物故實，曾繪宣尼像。著有《山水松石格》，有功於我國畫學不少。以天監丙戌生，在位三年，歲壬申崩，年四十有七。
    蕭賁字文奂，齊竟陵王子良之孫也。起家湘東王，法曹參軍。善繪山水，咫尺之內，便覺萬裡為遙。後以餓死。
    張僧繇吳人，天監中，為武陵王國侍郎，直秘閣知畫事，歷右軍將軍，吳興太守。善寫貌，兼圖繪雲龍人物故實。所繪道釋畫與顧、陸並重，稱六朝三大家。山水則所謂沒骨皴者，以得名。其子善果、儒童，亦皆善畫。
    陶宏景秣陵人，字通明，居丹陽，自號華陽陶隱居，後止勾曲山。畫品超邁，筆法清真，論者謂惟南陽宗少文、範陽盧鴻，其遺跡名世，差堪鼎足雲。等