●第一章 無形的手與中國電影兩大分野 001
一、對傳統文化的梳理 004
二、戲人電影傳統 010
三、文人電影傳統 020
第二章 學者眼中的文人電影 029
一、文學的電影 033
二、文化的電影 045
第三章 文人文化與文人電影 051
一、文人，文人文化 054
二、文人文化的基本特征 060
三、文人電影的基本特征 063
第四章 生命的感傷體驗 069
一、弱者悲歌 073
二、生命情懷 090
三、山水精神 109
第五章 陰柔的審美形態 115
一、陰柔主調 119
二、平淡風格：自然樸實，簡潔淡雅 129
三、意境魅力：含蓄蘊藉，意蘊淳厚 135
第六章 詩情敘事 151
一、情節中心模式的突破 156
二、心理情緒化的詩情 169
三、“我”說 184
四、過去時態 196
第七章 畫意鏡語 199
一、重在視覺表意的視聽形態 204
二、靜態機位 213
三、單鏡頭段落 218
四、空間表意的開掘 228
第八章 文人電影的未來 245
一、中國電影的“這張臉” 248
二、文人電影一出生就“命苦” 249
三、電影的市場本性 251
四、現實語境 253
五、張藝謀的意義 256
作為依托於現代工業的現代文化的一部分，中國電影與中國的現代化轉型和救亡圖存的歷程幾乎同步。在中國這一百多年血雨腥風、滄海桑田的歷史中，電影有時扮演著刀與劍的角色，成為“教育人民，打擊敵人”的武器；有時則成為“眼睛的冰激凌”，撫慰都市人在急速變化的時代中遊蕩的心靈。在這種大背景下，政治電影、社會問題電影、倫理情節電影、商業娛樂電影你方唱罷我登場，一直是中國電影的主流，也是中國電影目前的主體。
但恰恰是在這樣逼仄的歷史空間中，中國電影偏偏存活著一股清流，它們似乎是在時代洪流邊緣的潺潺小溪，喃喃自語，甚至有時候還顯得有些落落寡歡，在那裡抒發著大時代的小哀傷，關懷著大舞臺上的小人物，洞察著大事件中的小情懷。這些電影，視角更加個人化，風格更具抒情性，審美更有古典風，境界更有形而上的超脫感——這就是《影像長河：從費穆到張藝謀》所謂的“文人電影”。
正如作者所說，近百年中國電影目等
